Phoenix

Мне не вполне близка суховатая сдержанность Петцольда, но тут такая история и такая актриса, что компенсируется всё.

Ещё один фильм замечательного Кристиана Петцольда. И актёры те же – Нина Хосс и Рональд Церфельд. Снова послевоенная тематика, главная героиня – жертва Холокоста. Она хочет воссоединиться с мужем, но тот не узнаёт её из-за увечий и последующей пластической операции. Кроме того, мужчина уверен, что его жены уже давно нет в живых. Но ему нужна подставная женщина, чтобы отыграть роль жены перед родственниками с целью получения наследства. В итоге получается так, что женщина вынуждена играть роль самой себя, только чтобы быть рядом с любимым человеком. Очень интересное кино и в плане тематики, и в плане психологии. Как бы повели вы себя на месте главной героини?

Вроде и понравилось, но спустя какое-то время фильм выветрился из памяти, и даже как-то нечего отметить, кроме хорошей концовки, впрочем, вполне предсказуемой.

Первая половина лента - чистый мейнстрим, выхолощенный, отпидоренный и снятый точь-в-точь по книжке «Пособие по мейнстриму». После экватора становится по своеобразней, и приближение к развязке подводится гораздо эффектней вступления. По сути весь фильм заключается в концовке, Петцольд тонко играет этот момент, но зачем было оборачивать всю историю в такую примитивную мейнстримную оболочку?

В «Фениксе» нельзя не заменить множество интересных моментов, тот же Джонни, который брал ружье, или феникс, если бы не клуб (после того как в кадре появилось это заведение, то стало ясно, что картину уже ничего не спасет, Петцольд опустил свою планку ниже некуда). Но этого явно мало, чтобы получить от заключительной сцены катарсис. 5,4 28-11-2017

Не очень люблю современных немцев по большей части, и на этот фильм не возлагал никаких надежд, но он оказался на удивление хорошим. Чувство стыда, которые выражают немецкие режиссёры за нацистское прошлое своей страны, зашкаливает, поэтому фильмы за частую оказываются безликими и однообразными, но здесь тема холокоста где-то на заднем плане, а в центре внимания интересная и пронзительная человеческая история.

Просто выносящая своей мощью концовка.

"Барбара" мне совершенно не понравилась. В "Фениксе" же Кристиан Петцольд делает шаг в сторону от холодного арт-хауса. И, в итоге, получилось намного лучше.

Если сравнивать «Феникс» с главными кинематографическими удачами немца («Вольфсбург», «Йерихов», «Призраки»), то иначе как шагом назад его новую работу назвать нельзя. Выходит, что «Барбара» положила начало режиссёрскому тренду на стерильный мэйнстрим. Бессмысленный и ненужный лоск не ломает композиционную стройность, но встаёт в один ряд с другими барьерами, мешающими получить от фильма удовольствие: присущая Петцольду эмоциональная холодность на этот раз берёт в заложники здоровую человеческую экспрессию, что усугубляют неожиданные перегибы в актёрской игре. Нахожу здесь прямую зависимость от степени несуразности сюжета. Кристиан обладает редким талантом и математически выверенным стилем, хочется надеяться, что он не растратит себя на заурядные истории.

Концовка прямо вообще.

Стилистически прекрасно выверенная эклектика и содержание тоже на уровне. Нина Хосс - одна из лучших женских ролей года.

Хочется верить, что талантливый режиссер Кристиан Петцольд, наконец, вырвался из стилистического гетто "Берлинской школы" и начал новый этап в своем творчестве. Формально кино похоже на предыдущие его ленты, включая недавнюю "Барбару". Но есть значительное отличие. Петцольд прекратил изображать на экране "кинореализм" и снял по сути нео-нуар с хичкоковскими мотивами. "Феникс" (Phoenix) мог стать очередной скучной картиной про ужасы холокоста, но превратился в итоге в изящную вариацию на тему Vertigo. При этом Петцольд не утратил связи с историей: поэтому его лента не воспринимается как постмодернистский аттракцион и пустое упражнение в форме.

Напротив, это важное и взвешенное авторское высказывание. Но если в той же "Барбаре" не хватало смелости, какой-то "искры" и финального "выплеска", то в "Фениксе" с этим полный порядок (после мощнейшей концовки еще долго приходишь в себя). Кристиан Петцольд остался самим собой и сохранил свои лучшие качества (минимализм, бесспристрастность, точность в композиционном построении). Отсылок в "Фениксе" можно обнаружить немало: Фассбиндер, Хичкок, яркие образцы нуара ("Не ее мужчина", "Черная полоса") и даже Альмодовар ("Кожа, в которой я живу") с Верхувеном ("Черная книга"). Но "Феникс" не выглядит эклектично и сохраняет единую стилистику на протяжении всего фильма. Этот тот случай, когда яркая эстетика не просто украшает содержание, а возводит ленту в жанр высокого искусства.

P.S. Предрекаю "Фениксу" главные номинации на будущей церемонии EFA' 2015.