Golden Exits

Унылый и тоскливый мамблкор, сюжет которого даже не хочется пересказывать. А вот Эмили Браунинг замечательная, не могу не отметить.

Гвендолин наняла Ника, чтобы он упорядочил работу (неопределенную) ее отца в архив. Ник - муж сестры Гвендолин, Алиссы. Алисса страдает от ревности, так как Ник нанял себе в ассистентки Наоми, молодую девушку из Австралии, которая приехала на несколько месяцев в Нью-Йорк, так как она томится чеховской грустью и жаждет каких-то перемен. Что становится ее предметом обсуждений с Бадди, другом, которого она знала раньше, с Сэм, ассистенткой Гвендолин. Сэм любит приходить домой к своей сестре Джесс и жаловаться на жизнь. Кстати, Джесс - жена Бадди, а Бадди - приятель Ника.

Все это звучит похоже на самый знаменитый монолог из "Любви и смерти" Вуди Аллена, и, честное слово, этому фильму гораздо больше бы пошло быть комедией положений вроде какой-нибудь старомодно-замшелой "Мисс Переполох", чем столь же покрытой мхом унылой недомелодрамой в подвешенном состоянии. Здесь действительно чувствуются и Чехов (который в такой концентрации может и бесить), и Ромер (правда, Перри еще расти и расти до француза по уровню диалогов), и наши любимые большие специалисты Бергман с Алленом (всем известно, как Перри любит "Интерьеры"), но досмотреть это удается с большим трудом, благо даже все мои любимые актеры выглядят бледно и неинтересно.

P.S. Половина персонажей здесь выглядит явно лишней и драматургически необоснованной.

Самый главный вопрос, который меня мучил весь просмотр - где я видел морду этого еврейчика? Зашёл потом на КП и… так это же чувак из Beastie Boys, ёлки-моталки! Концертов их полностью не смотрел ни одного, но узнать был обязан, shame on me. Ну а фильм… что фильм. Фильм как фильм. Лютая пурга, помноженная на идиотизм и выдаваемая за что-то серьёзное. Нет ни одной хорошей актёрской работы, ни одного мало-мальски интересного диалога. В прошлом проекте Перри хотя бы оммажики заходили, да и девчата тамошние замысел режиссёра, как казалось, поняли. Здесь же - полный бред. Какой-то недостижимый для меня уровень психологии. Беспредел в вонючей обёртке.

Если отбросить несколько откровенно затянутых и неестественных даже для пьесы монологов, вышло вполне в себе. Недо-инди, недо-мамблкор с шикарным Шоном Прайсом-Уильямсом и одинаково сильным кастом, из которого трудно кого-то выделить (разве что Севиньи, которая вдруг оказалась слабее остальных).

Просто десять шагов назад для АРП. Полный хаос и раздрай. И невероятно скучно. Сильно разочарован.
Только Шон Прайс Уильямс по прежнему держит марку.

Эй, а вы знали, что Эмили Браунинг из Австралии? - неестественно глубокомысленный монолог - затемнение. Повторить 20 раз.
А ведь Королева Земли классная была...

Молодая австралийка приезжает на несколько месяцев в Нью-Йорк. К одному мужику она устраивается на работу, другой ее знакомый из детства. Непростые взаимоотношения со всех сторон, но сделано все так же посредственно, как и в «Королеве земли». Судьбы переплели, а уровень отсутствует. Без шансов. 25-03-2018

Не люблю такое кино про таких людей и выбор "дохлой жены" (С) на главную роль не бесспорен, но автор явно смог воплотить задумку без существенных смысловых и художественных потерь.

- You'll see soon enough, if you haven't already, that he's weak. It's okay. Most people are. Especially men. My husband was weak. Got rid of him.
- You never wanted to remarry?
- Please.

Крайне надеюсь, что Перри будет наплевать на критиков. Потому что стоило ему приобрести многоплановость и заставить каждого из ряда персонажей быть равно важным в общей структуре - и тут же восторгов стало меньше. У меня наоборот.
Думаю, лучшие работы у режиссёра (ну 33 года ещё, ну) впереди, может и не в следующем десятилетии. Ведь уже тут ощущается возросшая зрелость и понимание материала.
Мэри Луиз-Паркер в каждой сцене крадёт внимание, прям идеальный персонаж для неё. Но хороши равнозначно все, даже в типаже Севиньи, которая здесь опять страдает а-ля Виола Дэвис, Перри нашёл неизведанные грани.
Концовка особенно трогает, в том числе благодаря музыке. Девитт молодец.

В прошлом году у Алекса Росса Перри дела немножко не заладились. Как дослужился до основного конкурса "Санденса", так сразу куда-то потерял Мосс, и от критиков получил по шапке. Да еще и релиз тянули до зимы этого года. Конечно, проблемы здесь очевидны - нет настолько четкой истории, как в двух предыдущих работах, много персонажей, за которыми надо успевать следить, и очень много диалогов, причем изобилующих такими фразами, которые в обычной жизни вряд ли услышишь. Или может действительно есть люди, которые так разговаривают, но бесконечно далеки они от народа.

И Перри снял "Золотые выходы" (отсылка одновременно и к мосту "Золотые ворота", и к золотой клетке, из которой фиг выберешься) именно об этом. Современный нью-йоркский бомонд в большинстве своем стремится к самоизоляции, не подпуская к себе даже близких, и всех их окружает тотальная нелюбовь. То есть, может, любовь и есть, но целуют всегда не тех. Конечно, интересно, насколько это высказывание является личным для самого Перри (у него, как бы, жена, но при этом у него и муза в лице Мосс, и кто его знает), но, несмотря на нагромождение персонажей и диалогов ему удается его донести, и это самое главное. И здесь действительно есть что-то не только от Ромера (на которого режиссер открыто ориентировался, и подчеркивал это во всех интервью), но и от Чехова. У него ведь тоже маялись. Главное то, что, при всех проблемах, даже не самый удачный и в чем-то хаотичный фильм Перри по многим параметрам лучше большого числа санденспродукта, и основного конкурса уж точно. Актерский состав, Кигэн Девитт, Шон Прайс Уильямс, поющая Эмили Браунинг. Иногда этого достаточно.