The Father

Знатная подъебка) Энтони Хопкинс эпично потроллил всех. 14-07-2021

Тема болезни Альцгеймера уже не первый раз затрагивается современными постановщиками (достаточно вспомнить недавний оскароносный фильм "Всё ещё Элис"). Однако если обычно из таких фильмов получаются бескомпромиссные драмы, убивающие в некоторых людях желание стареть (мол, "не дай бог таким стать"), то молодой французский режиссёр Флориан Зеллер представляет альтернативную концепцию в плане киноязыка. Его герой противится болезни, но он (и зритель вместе с ним) будто попадает во временную петлю, суть которой очевидна: человек нездоров. Образы в его сознании сливаются, люди меняют обличье и голоса, знакомые места родного дома перестают радовать, а вещи продолжают исчезать. Где правда, а где вымысел? Он не понимает, и мы тоже. Всё повествование выглядит как матёрый триллер о человеке, заблудившемся во времени, но если обычному герою мы бы сопереживвали в плане "вырывания" себя в реальность, то в нашем случае суть сопереживаний имеет другую причину и куда более грустный эмоциональный окрас. Всё это умещается в идеальный полуторачасовой хронометраж и приправлено великолепной актёрской игрой Энтони Хопкинса и Оливии Колман. В отличие от большинства фильмов этого наградного сезона, "Отец" надолго отложится в памяти.

Не очень люблю театральное, но здесь зашло. Наконец-то что-то необычное про тяжелые болезни. И каст, конечно, прекрасный.

Чаще всего фильмы об инвалидах или школьниках, умирающих от рака, постыдно глупы, банальны и вызывающе сентиментальны. Однако, в своей дебютной полнометражной работе Флориану Зеллеру почти удалось избежать общих мест благодаря удачной находке: история старика, страдающего от деменции, рассказана им самим. Его глазами мы видим как до абсурдного странно одни люди сменяются другими, вместо дочери появляется какая-то другая женщина, а сцена, участником которой он уже был, «проигрывается» с иного ракурса вновь. При этом у «Отца» не так много общего с наследием отцов сюрреализма, он тяготеет к добротному мейнстриму, а ближайший аналогом справедливее всего назвать «Игры разума». Не могу пообещать, что солидный каст непременно выведет ваши способности к сопереживанию на новый уровень, но Энтони Хопкинс и Оливия Колман получили дежурные актёрские номинации. Склоняюсь, что именно «The Father» - зрительский фаворит из списка академиков.

Интересный замысел, но театральные корни слишком сильно выдают себя.

https://www.zoneofgames.ru/articles/65879-o-kino--oskar--2021-izdanie-koronavirusnoe-pandemiynoe.html

А потом говорим, что "Любовь" Ханеке человеконенавистническая, найс. На самом деле, удивительно, как в кинодебюте мастистого драматурга режиссура гораздо дучше поверхностного, выжимающего сочувствие всеми приемлемыми и неприемлемыми способами текста. Именно в слезовыжимательных сценах, парадоксально, Хопкинс раскрывается мощнее, тогда как Колман точна что в сдержанности, что в скупых слезах. В целом хороши оба, но образы не то, чтобы позволяют проникнуться игрой.
Но всё это нормально. Но музыка-то. Что оперная, в таком контексте превращающаяся в давящую и натужную, как сами диалоги, что Эйнауди, нарезавший отрывочков из двух-трёхаккордовых последовательностей и повторяющий их по кругу по двадцать раз. Ну да, саундтрек, соответствующий болезненной атмосфере. Давящей на мозг болезни - давящая на мозг экранизация.

Хопкинс - мастер-класс. Шикарный монтаж, превращающий тяжелую драму в псевдо-триллер. Отличное камерное кино.

Есть явная логика в том, что кино про Альцгеймер большую часть времени похожа на триллер.
Какие хорошие Хопкинс и Колман.

Театральное, не слишком театральное

Эффектная, креативная подача, свежо, хотя такое зацикливание на паззлах, ещё и с встроенным повторением, постепенно всё меньше впечатляет и идёт вразрез с эмоциональным вовлечением. Шоукейс для Хопкинса великолепный, конечно.