Youth

Стилистически это "Великая красота" 2.0, глянцевая картинка с прописными истинами. Соррентино возводит в абсолют банальность и дурновкусие. Ну и спустя несколько месяцев после просмотра, я отчетливо помню только Джейн Фонду с ее великолепным выходом на 3 минуты и истерикой в самолете.

Двое пожилых друзей, композитор и режиссёр, отдыхают на курорте в Альпах, вспоминают юность и рефлексируют. В принципе, больше не стоит добавлять о сюжете фильма, т.к. подобно предыдущей работе Соррентино, стройного нарратива в картине нет, да и не в нем фишка.

Я бы не назвал это повтором, скорее, называл бы развитием (лично мне "Молодость" понравилась даже больше). Здесь режиссер продолжает быть претенциозным, как кажется, но на самом деле очень ироничным и местами едким, но не до злобы. Ведь ушедшими на пенсию для него оказываются совсем разные люди: от реальных стариков до Мисс Вселенной, которой нет тридцати, и молодого актера, пытающегося всеми силами вылезти из своего популярного образа.

В общем, у меня все претензии такие же, как и у большинства. После предыдущих фильмов мне хотелось от Соррентино чего-то нового, свежего, уникального. “Великая красота” оказался очень мощным фильмом, закрывающим многие вопросы в творчестве режиссёра, однако почему-то ему захотелось повариться ещё в них же, а повторение в кинематографе не всегда является матерью учения. В общем, кино хорошее, даже очень, тем более, если вы не видели предыдущих фильмов режиссёра, но мне всё это показалось чересчур вторичным и безынтересным. Из актёров никто не впечатлил, до перфоманса Тони Сервилло (что в “Изумительном”, что в “Красоте”) им далеко, хотя обоих люблю.

Сотканный из множества чужих фильмов и книг, увлекательная интеллектуальная переработка в Феллини, Бергмана и кучу других любимых режиссеров, имеющая смысл в первую очередь именно как игра в бисер, а не как полноценное художественное произведение.

Зрители в погоне за содержанием отметят, что фильм до ужаса банален и пуст. И будут по-своему правы. С другой стороны, можно сказать, что «Молодость» определяется не сюжетом и не диалогами, а способностью к рефлексии посредством языка кино. Истина, как водится, находится где-то посередине, но на фоне «Великой красоты» новая работа Соррентино кажется вторичной.

Тупик Соррентино. Не видел двух или трёх ранних фильмов, но видел последующие 4. И режиссёр просто ушёл в тупик. С каждым новым фильмом всё больше пустоты и пафоса. Торжество банальных истин здесь доведено до абсолюта.

По-моему Соррентино полностью показал в "Молодости" (Youth), что у него есть свой почерк и присутствует своя эстетика. Если "Великую красоту" многие обвиняли в копировании Феллини, то здесь уже просто так на фильм не "наедешь". А объясняется все просто: Паоло сменил локации и перенес место действия из легендарного Рима в тихую Швейцарию, будто уйдя на время от "шумихи" после полученного "Оскара". А, между тем, режиссер сохраняет ту же манеру повествования, что и в "Великой красоте": создает единое художественное полотно из различных лоскутков. Удивительно, как это у него получается. Соррентино не гнет единую сюжетную линию, буквально в каждом эпизоде выстраивая мини-мизансцену. Вот эти многочисленные образы, сценки, ситуации - можно трактовать как угодно. Любую мизансцену можно разобрать персонально, наполнив ее различными метафорами и отсылками. Либо оставить все как есть. Мы можете увидеть в этих сценках вольную фантазию автора, искаженную оптику нашего мира либо просто троллинг режиссера. Как вам будет угодно.

Вне Рима нет и Феллини, а Соррентино больше не нужно оправдываться перед классиками. Мне и в "Великой красоте" обвинения в эпигонстве казались несколько надуманными. Просто над Европой до сих пор висят призраки ушедшей эпохи, а в каждом новом авторе удобно видеть нового Феллини, Моцарта, Тарковского. В Месси видят Марадону, а в Соррентино - Феллини. Паоло не все любят и пинают его за "пустоту" нарратива и некоторую претенциозность. А по моему мнению итальянец просто разговаривает на своем языке о важных и вечных вещах (любовь, искусство, смерть), жонглируя перед зрителем "гитлерами", "альпинистами" и "мисс вселенными". В "Молодости" полно юмора и веселых шуток, между прочим. Соррентино не пихает с умными видом прописные истины. Он их проговаривает тактично, при этом улыбаясь и подкалывая оппонента.

P.S. Самое важное, что я в "Молодости" увидел спор с "Великой красотой". Предыдущий фильм Соррентино мне показался очень депрессивным и наполненным мизантропией. А в условиях швейцарской скуки неожиданно появилась витальность и жажда жизни. Значит, пора сыграть еще один концерт.

Мне все равно, есть там Феллини или нет его (может, пусть лучше и был бы). Но это все очень толсто снято. Очевиднейшие вещи и паулокоэльевские максимы буквально проговариваются в кадре. Хотя снято красиво, не спорю. И юмор местами доставляет.

Паоло Соррентино приятно удивил: «Молодость» понравилась даже больше «Великой красоты». Итальянского режиссера можно обвинить в ненужной претенциозности, но мне подобный эстетский взгляд на рефлексию европейской буржуазии по душе. Паоло Соррентино в «Молодости» удалось крайне органично смешать в единое целое пафос повествования и приятный юмор, вечные проблемы и современную медиа сферу, форму и содержание.

Это какая-то совсем печаль. Ладно Красота, где Соррентино с чего-то взял, что его фамилия Феллини, там хотя бы актеры неплохо играли. Что мы имеем здесь. Здесь мы имеем действо под кодовым названием "Так, мне надо снять что-то умное, оператора я привел, актеры пришли, чего им делать, не знаю, ну пусть что-то поделают. А, вот, Молодость-Старость же. Посвожу-ка в одном кадре молодых актеров и старых. А, во, Марадона еще. Дам ему себя пожалеть. Еще что-нибудь? Не, не слышал". Также гражданину с чего-то пришло в голову, что один вид Кейна и Кейтеля заставит меня трепетать и проникаться великой идеей происходящего. Которой нет, потому что если Кейтель что-то придумал (талантливый же), и Дано что-то придумал (или скорее в линии своего персонажа что-то исповедальное нашел, его же тоже запихнули в дуриков), то Кейн ходит из пункта А в пункт Б и на этом все заканчивается. Как и все остальные набранные артисты. И коровы. Я не знаю, что Соррентино при данном раскладе может помочь, но он в этой пафосной вторичной форме утонул окончательно.

Ну вот, совершенно другое дело, сдержано утончённо и без закосов под Феллини.

Соррентино все так же претенциозен как и в Великой красоте, но все же не менее прекрасен.

Я из тех, кто не проникся Великой красотой, и Молодость брал очень осторожно. Все-таки, звенья одной цепи.

В сухом остатке, визуал стал более смотрибелен, ну и добавилось больше содержания, поэтому, мое мнение, фильм на пару баллов лучше.
Другое дело, что все это уже миллион первое повторение пары прописных истин, даже режиссер в этом году уже один из окна выпрыгивал. Причем в том же фильме и левитация была.

Ну и нельзя не отметить прекрасный каст, особенно второстепенный, что мисс Вселенная фулл нюд фронтал, что Армандо Марадона, что Джейн Фонда. Где там камео, где там роль - хрен поймешь. И момент с оркестром из коров - главный претендент на мою личную музыкальную премию года.