Thelma

Мне не близок ни стиль Йоахима Триера, ни тематика фильма, ни главная героиня, суть переживаний которой не раскрываются ни сценарно, ни актёрски, поэтому иди-ка ты, Йоаким Триер, нахуй со своей “Тельмой”. Очень тяжёлое для просмотра кино. Почти такое же тяжёлое, как “Квадрат”, но если там хотя бы посмеяться было с чего, то тут запоминаются только наркотрипы Тельмы с применением агрессивного монтажа и кучи незамысловатых эффектов. Даже не знаю, что тут глобально можно бы было изменить, чтобы такого чёрствого чурбана (нет), как я, хотя бы чем-то заинтересовать. Лучше б “Донни Дарко” пересмотрел.

Сцена со змеем во время мастурабции меня просто прибила и осенила одновременно. Тяжелое кино, в плане выносливости. Очень интересное, но вот физически выматывает.
Трактовку я думаю писать не стоит, что бы каждый остался при своем понимании.

Симпатичный мистический лесби-фильм. Здесь есть и антиклерикальные мотивы, и красивая линия страсти, и даже элементы хоррора.

Многие в поисках аналогии вспоминали "Кэрри" Де Пальмы, но мне внезапно привиделось некое подобие "Пианистки" Ханеке (главная героиня в исполнении блестящей Элли Харбоа в некоторые моменты, в частности, в лучшей сцене в театре поразительно похожа на Эрику Кохут) о том, как при подавлении личности пробуждаются темные силы. Хотя, конечно, здесь действительно важнее аспект взросления главной героини. Здесь, пожалуй, фирменная сложная структура с небанальным монтажом даже вредит ритму, но в целом уровень триллера/психологической драмы на порядок выше, чем в большинстве американских фильмов.

Кто все эти люди и почему мне на них должно быть не наплевать? Снято довольно красиво, но совершенно безжизненно.

Беспросветный нордический триллер.

Предыдущий фильм хоть и местами сильно напоминал "Обыкновенных людей" Рэдфорда, но зато характеры и структура проработаны и неоднобоки; "Тельма" вроде ничего и не напоминает, но с обратной проблемой - внезапный формализм и не совсем уместное деление на однозначно неприятных особ и однозначно милых мешает восприятию, да и во второй половине Йоаким везде суёт свою мифологию, заменяя ей и повествование, и персонажей, и всё вокруг. И тем не менее - актриса очень сильная, а самая неожиданность - концовка. Вот с такими претензиями можно было бы занизить, но за концовку спасибо, это было круто. И сцена в театре тоже.

Фильм мутноват, но главная загвоздка в том, что Йоаким Триер в плане режиссуры не потянул историю. А если взглянуть на его слова в прессе: «режиссёр Йоаким Триер, не отрицая мрачной иронии киноленты, оправдывался тем, что пытался сделать арт-хаусный фильм интересным широкому зрителю», то все встает на свои места. Он попросту сдал картину слабой для такого сюжета режиссурой. Получился не чистый мейнстрим, но от него он не далеко ушел.

Подобный сюжет нужно брать более тяжелой артиллерией, явно не оглядываясь на широкого зрителя. Тут подошел бы подход а-ля как было в It Follows Дэвид Роберт Митчелла, или в виде необычного и невероятного киноэкспириенса, до которого здесь как до Китая от самой Норвегии (аналоги таких полотен, как «Кровь поэта» или «Падение дома Ашеров» уже давно практически никто не делает). 07-12-2017