De rouille et d'os

Психология персонажей шита белыми нитками, разве нет? А уж когда Котийяр становится матроной криминального бойцовского мира... И еще эта финальная закадровая речь...

Худший Одиар.
Есть отдельные сцены, которые сделаны действительно великолепно (Одиар для меня всегда был «мастером эпизода»), но есть и моменты попросту провальные. Очень неровное кино, несмотря на многими отмечаемую монотонность.

Конечно, на первый взгляд этот фильм можно принять за очередную байку про французские низы в духе братьев Дарденн, если бы не два преимущества Жака Одияра перед ними. Во-первых, он не пытается представить "нищих и обездоленных" чуть ли не мучениками, сравнивая их с библейскими персонажами, что может и оставляет фильм на бытовом уровне, но всё же не делает из него помпезную христианскую агитку а-ля "Пацан с велосипедом" или "Розетта". Во-вторых, актёрский дуэт играет действительно хорошо и смотреть на их сживание с этими персонажами действительно интересно.

Марион Котийяр хороша. Сам фильм тоже неплохой, но под конец наскучил.

Одиару отлично удались первые примерно минут сорок, он хорошо выстраивает отношения между главными героями, отлично снимает отчужденность и постепенное возвращение в общество главной героини. Потом начинается адов ад, смешение из совершенно несовместимых жанров разной степени пошлости. А то, что он делает в конце - вообще за гранью добра и зла.

Не самая удачная драма, которая при этом очень неплохо снята. "Чёрная полоса", как жизненный феномен, куда удачнее был показан в лучшем фильме 2011 года "Развод Надера и Симин". Здесь же все события выглядят несколько искуственными, случайными, плохо связанными друг с другом. В подобных историях зритель помимо тягостного ощущения должен ещё и немного нервничать, ясно ощущать трагизм происходящего, легко ухватывать саму суть страдания как явления. "Ржавчина и кость" отдаёт недопустимой монотонностью и это сильно бьёт по степени влияния фильма на зрителя.

Очень хорошее кино, на самом деле. У кого-то другого превратилось бы в слезодавилку, но Одияр умеет ухватить суть и удержаться от лишних сантиментов. Очень классная Марион, хороший сценарий, интересная операторка.

Очень хорошо! Одиар взял сложную тему, которую легко превратить в слезливую мелодраму, но снял действительно болезненное и тяжелое кино.

По категории "доволен просмотром": не понравилось. Вроде бы честная социалка, жизненно, а что-то не то. Как-то чрезмерно всё: культи, мордобои, увольнения, провалы под лёд. В перерывах - море и солнышко. Многовато монотонности для хорошей атмосферы.

С другой стороны кино ведь и без прикрас. Не герой и не подонок, а просто человек, персонаж Шонартса вызывает симпатию. Слабости, характер - всё на виду. Ну и Марион... да, без вопросов, отличная Марион! Второстепенные роли тоже в уместную кассу.

Морион хороша, впрочем как и всегда, картинка тоже гуд, чувство стиля у Одияра и Фонтена в крови. Особенно в плане адреналиновых боев. Но кино не срабатывает. Относительно режиссера все же разочарование.

Классно снято. "Быкоголовый" второй раз подряд очень удачно вписывается в роль, ну а Котийяр.. это практически Лон Чейни (The Penalty, 1920) в современном исполнении, к которой можно относиться только с достоинством. Для кого-то может некоторые моменты в ленте могут быть неприятны, но они очень сильны. Это в первую очередь достигается засчет оператора и монтажа, а дополнительную мощь к ним добавляют тонкие моменты взаимоотношений между неизбежно притягивающимися главными героями.

Жак Одиар довольно беспощаден к зрителю. В лента "Ржавчина и кость", пожалуй, нет ничего приятного для услады глазы, а натуралистичные сцены драк и показ повседневной жизни девушки-инвалида способны вызвать жуткий дискомфорт. Тут и отрицать нечего: ленту временами смотреть довольно неприятно. Но по мере развития сюжета художественный замысел Одиара становится понятен. Он выбирает двух людей для своей истории и начинает их катать по американским горкам жизни. Взлеты и падения тут настолько резки и кардинальны (трагедия полностью меняет жизнь Стефани), что у зрителя закрадывается мысль о некоторой искусственности нарратива. Одиар словно бьет в самые больные точки главных героев, чтобы затем продемонстрировать их "волю к жизни". При этом, что удивительно, ленту вполне можно назвать и красивой лав-стори.

Картины "Любовь" и "Ржавчина и кость" - самые тяжелые в моральном плане в программе Канн' 2012. Но между Одиаром и Ханеке есть существенное отличие. В ленте "Любовь" Анна угасает медленно и поэтапно, а Одиар сразу бьет прямым ударом в Стефани. Поэтому становится неясно, кто более жесток: Ханеке или Одиар?

Фильм, на мой взгляд, очень здорово снят. Режиссер умело пользуется музыкой в фильме: мне понравился эпизод, где Али идет по улице, а песня в его наушниках начинает звучать все громче и громче. Одиар часто использует крупные планы лиц (что здорово работает, надо отметить) и вообще выбирает ракурсы довольно интересно. Об игре Марион Котийяр надо написать отдельно: она великолепна! Я надеюсь, что это будущая номинация на "Оскар". Перфоманс Марион Котийяр - один из лучших в этом году.

Пытался, но так и не проникся... ни историей, ни персонажами. В целом картина получилась достаточно унылой, как содержанием, так и формой... Стефан Фонтен пытается с помощью камеры это исправить, но увы этого не достаточно.

В какой-то момент показалось, что все выправляется на шестерку, но не тут-то было. Одно. Тотальное. Ниочем. После "Пророка" это практически ад кромешный. Практически - потому что Котийар все-таки хорошая актриса.

'Моя левая нога' встречает 'Бойцовский клуб'. Очень вымученная история.