Annette

Презираю Sparks и начал потихонечку ненавидеть Каракса за "Моторы" (очень мучительный киноопыт), поэтому казалось, что мне тут вообще ловить нечего. Однако саундтрек, прослушанный в прошлом году, приятно удивил. Старался максимально абстрагироваться от лирики, потому что было понятно, что в нём все сюжетные хитросплетения. Слушал только музыку и оценивал сочетание голосов. Понравилось. Это теперь, если так можно выразиться, мой любимый альбом Sparks.

Фильм же быстро снизил долю оптимизма. Я, возможно, больше всего люблю в кино проявление чистых эмоций, навеянных реальными событиями, и этого у Каракса не отнять, но его причудливая полу-фантасмагорическая форма убивает всё желание продираться сквозь неё, чтобы поддаться чувствам собственным. И когда Аннетт

[spoiler_alert]говорит те самые слова "daddy kills people"[/spoiler_alert]

сердце понимает, что режиссёр транслирует (немного меняя формулировку) мысли собственной дочери и признаётся на весь мир в грехах, но мозг оценивает этот эпизод как натужный и чересчур простой сюжетный ход для развязки. Импульса для слёзных желез не подано, трагедия рассеивается в воздухе. А ведь я люблю поплакать...

Сильнее "Моторов", но оценку ставлю ту же.

Исповедальный и пугающий Леос Каракс.

All these fucking men
Who hate themselves, but
Want us to love them.

Ост года. Может и фильм.

movies are back

Каракс всегда так или иначе снимал о личном, но настолько далеко в этом плане ещё не заходил. Фактически, он уже в первой сцене позиционирует то, что его фильм - исповедь, и совершенно спокойная, без лишних эмоций, которые ему мешали в Моторах, визуализация того, в чём он сейчас живёт. А живёт он фактически в аду в обнимку со своими главными фобиями - во-первых, он считает себя лично ответственным за смерть Голубевой, а во-вторых, до сих пор не понимает, как такой засранец и любитель прибухнуть, как он, сможет вырастить достойного человека. Собственно, поэтому, на мой взгляд, именно такая форма, именно кукла (как визуализация классического "это не игрушка, а ребёнок"). И это даже не столько о Голубевой (о ней в Моторах было больше), сколько об отцовстве, которое на него внезапно свалилось, и с которым он не знает, что делать.
Хорошо, что на подготовку ушло столько времени, потому что форма тут практически идеальная, не добавить, не убавить, и поменять никого не хочется. Драйвера немного жаль, потому что столько хорошего сложного материала, ему навряд ли когда-нибудь снова кто-то даст, а проект слишком специфический, чтобы отмечать на наградах.

Мы плывём на корабле, а рулевой пьян и давно не рулит, а за советы о добросовестном выполнении работы выкинет за борт. Вау, какое откровение, а то мы не знали, что живём в Российской Федерации (зачёркнуто) на планете Земля.
Ветка за режиссуру, видимо, заслуженная, потому что вывести настолько тривиальный, совершенно ничем не удивляющий материал на яркий уровень и держать почти 2,5 часа без скуки - нужен талант. Также помогает блестящая игра Саймона Хелберга (но не Драйвера, который играет смесь Адама из "Девочек" и собственных героев из обоих фильмов Баумака, и Котийяр, играющей запуганную Котийяр, чем она занимается уже не первое десятилетие, и после пика в запуганной жене у Долана на это уже невозможно смотреть). Но с героем Хелберга связаны, наверное, самые раздражающие местные трюизмы.
Откровенно слабый и даже не индивидуализированный какими-либо необычными чертами комик, неплохая, но не восхитительная оперная певица ведут тяжёлый быт под примитивную музыку (серьёзно, каждая, абсолютно каждая песня строится на сочетании двух аккордов?), окутанные в банальнейшую фабулу - всё это смотрится как задумка. Стандартный мужской взгляд на новую эпоху, ему непонятную. Прошлое смывает волной, будущее за другими режиссёрами. Хотя, стоп, судя по всеобщему восторгу, именно этот старомодный взгляд - то, по чему все заскучали.
Также имеется максимально цирковая и предсказуемая финальная сцена, призванная разрывать сердца и шокировать.
Да, оценка положительная. Да, уровень безусловный. Мастерство не пропьёшь, вернее, за десятилетие молчания не потеряешь. Но зачем под видом философских мыслей с мудрствованием, которому позавидовал бы Хайдеггер, подкладывать басню Крылова? В басне Крылова же нет ничего постыдного, но она лучше, когда честная, без лукавства.