Yi dai zong shi

Большое кино о безвозвратно потерянной эпохе и отмирании старых культурных традиций. Блестящая техническая часть, музыка и хорошие актеры.

The Grandmaster.

The Grand masterpiece.

Азиатское кино для меня в основе своей – тёмный лес, но если фильм номинируют на Оскар по двум техническим номинациям – то я обязан его посмотреть. Это ведь исключительный случай. К тому же пару фильмов Вонга Кар-Вая я до этого видел и примерно знал, чего ожидать. Первое, о чём я обязан сказать – потрясающая операторская работа Филлипа Ле Сурда. Я запомнил его навсегда, и теперь для меня имя Филиппа в титрах будет залогом качества. То, что он творил с кадром в этом фильме, описанию не поддаётся. Последний раз я испытывал нечто подобное в кинозале при просмотре куароновской “Гравитации”. Любецки в итоге увёл Оскар из-под носа Ле Сурда, но награды заслуживали оба. Что касается остального, то мы имеем дело с типичным представителем азиатского кинематографа. У европейского зрителя такой фильм гарантированно вызовет больше вопросов, чем ответов. Красивая история, выверенные до малейших междометий диалоги, фееричные сцены кулачных (и не только) боёв. Всё в фильме вызывает восторг, да где б ещё мне взять знакомого с азиатской культурой человека, чтоб он мне хотя бы в общих чертах всё разъяснил. Просидел я два часа с открытым ртом, да и не понял ничего. Но кино, безусловно, стоящее, хотя бы с постановочной точки зрения свой зритель у него найдётся. Довольно низкая оценка на КП меня удивляет – неужто это тот случай, когда репутация режиссёра бежит впереди его фильма?

Новый фильм Вонга Кар Вая оставил довольно яркие и неоднозначны впечатления. Знаменитый режиссер длительное время монтировал фильм, добиваясь внешнего перфекционизма, при этом словно совершенно забыв про сюжет. В итоге внятной истории не получилось, а кто с кем из летающих мастеров сражается я порой не очень понимал. Поэтому смотреть данное творение было не очень интересно. Но, с другой стороны, "Великий мастер" снят очень круто и технически прекрасен.

"Летающие драконы" и "герои" - первое, что наклевывалось в ассоциации еще до просмотра. Так оно и случилось, только в еще более ужасном выполнении. Бои - это лучше вообще не вспоминать, все остальное? Ну в некоторой степени хотя бы лучше и прибавляет смысл, но все равно имеет вид неимоверного треша.

Красиво, конечно, до безумия, хоть за камерой стоял и не Дойл. С другой стороны, Вонг, во-первых, опоздал, т.к. тематика была популярной лет 10 назад, во-вторых, снял один из своих самых неинтересных фильмов, при этом затратив массу усилий.

Не очень понятно о чём синопсис на Кинопоиске, но это вполне обыденно для фильмов Вонга Ка-Вая, живущих по собственным законам драматургии, где капли дождя, красиво падающие в рапиде и разбивающиеся, как сердца, о землю говорят больше, чем пустопорожняя болтовня о кунг-фу. Давний долгострой Вонга об одном из нацсимволов, заказанный китайским правительством ещё в 2003 году с большим трудом был снят и выпущен только сейчас. Причем на один только монтаж ушёл целый год работы, когда фильм постоянно видоизменялся и менял самого себя. Хотя определённая заказушность проекта и витает, то настолько настойчиво и назойливо выведенная на первый план в лице многозначительных диалогов о величии Востока и Китая на фоне реальных исторических событий, что сразу становится понятно, что это всего лишь ширма, за которой скрывается сама соль. А на деле за этой потрясающе красивой картинкой и виртуозной хореографией, которую некоторые сравнили с балетом, скрывается история любви, как поединок в кунг-фу длиною в целую жизнь, об эпохе, которая ушла и больше никогда не повторится, о поколении соломенных шляп и по-эстетски выверенных поединков, когда слова бой и искусство соединялись в одном словосочетании, о течении времени, пронизанном постоянным присутствием всех четырёх стихий одновременно. Не удивительно, что финальным эпиграфом была выбрана фраза: "Мастер не живёт ради чего-то - он просто живёт".

Невероятно разочаровывающее зрелище. Мало того, что во время просмотра этого фильма постоянно приходится себя одергивать, что это снял Вон, потому что кажется, что он вступил в глупые игры "кто кого перещеголяет" одновременно с Чжан Имоу и Ан Ли (а ранее у них уже было заочное соревнование, когда Вон снял "Прах времен", Чжан - "Героя", а Ан - "Крадущегося тигра, затаившегося дракона"). Этот фильм Вона Карвая выглядит возмутительно экспортным, чего не было даже с его предыдущей работой "Мои черничные ночи", которая была снята в Америке с американскими исполнителями. Но еще печальнее, что фирменные мотивы гонконгского мастера возникают натужно, искусственно, фальшиво - и ради их создания Вону даже приходится приплести лишний и совершенно неинтересный политический пласт. А напоследок еще сожалеешь, что Чжан Цзыи все-таки не Мэгги Чун.

Глубокомысленно, серьезно, эклектично. Кар-Вай открыто признает себя ремесленником.