Victoria

Если вы до сих пор не видели один из лучших фильмов 2015 года - бегите смотреть. Особенно потому, что это уникальный эсперимент, который редко удаётся на славу. Фильм снят одним кадром, причём без единой монтажной склейки. Актёрам и всей съёмочной группе пришлось приложить усиленные старания, чтобы не сфальшивить, подобно тому, как пианистке Виктории гораздо труднее будет угодить своим учителям, - профессиональным пианистам с несколькими музыкальными образованиями, - чем какому-нибудь подвыпившему дружку, чьи мысли вполне могут быть целиком и полностью заняты обольщением нашей героини. Можно только посочувствовать тем, для кого созданная Себастьяном Шиппером магия кино по какой-либо причине разрушилась.

Я не нашёл в этом фильме даже при повторном просмотре никаких изъянов и даже намёков на монтажные склейки. Картина радует виртуозной операторской работой, блестящей игрой актёров, сюжетом, который не скатывается в идиотизм, ни разу не сбивающимся темпом повествования.

Я был в эйфории после просмотра. На одном дыхании, а все из-за нестандартного подхода.
Проникся культурой ночного Берлина.
Тот случай, когда в конце ощущаешь восторг и печаль одновременно.

Думаю, все в курсе, что это тот самый фильм – снятый одним кадром. Не первый и, надеюсь, не последний. Первые минут 30 я смотрел его лишь отчасти. Одними глазами. Мозг же в это время думал о другом – о технических деталях. Как это снимали? Оцепили город, чтоб и муха не пролетела? Как без световиков ночью можно было снять так качественно? Откуда у оператора такая стойкость, руки не болели? Конечно, это не шедевр съёмочного процесса (как сказал замысловато), но для такого концепта всё сделано очень круто. Персонажи же на первых порах отталкивали – типичные и малоинтересные. Однако только я привык к художественным особенностям фильма, стал проникаться характерами каждого из пяти молодых героев. Когда же “запахло жареным” – я уже и думать забыл о том, что в мире есть что-то кроме “Виктории”. Развязка… Лучше не придумаешь. Я ещё пару дней с дрожью в конечностях передвигался. Мощнейшее кино, очень профессиональное и неординарное.

Помимо безупречной технической части, удачным получился жанровый переход от линклейтеровской мелодрамы с ее романтикой и любовью с первого взгляда и прогулками по ночному Берлину к остросюжетному адреналиновому хайсту. Один из самых интересных фильмов года.

Круто конечно, действительно интересный и хорошо исполненный проект. Но с жанровостью немного перебор.

Молодая испанская официантка на дискотеке знакомится с группой парней, с которыми отправляется в долгую ночную прогулку, по ходу которой понимает, что ребята тесно связаны с криминальными миром. Фишечка в том, что все это снято одним кадром, поэтому впечатляет и восхищает то, насколько четко все продумано, и как при этом режиссеру удается держать зрителя в напряжении, постепенно нагнетая саспенс по ходу повествования.

Решение Шиппера снять кино одним планом имеет вполне разумное обоснование. Во-первых, при таком подходе зарождается сопричастность. Мы будто бы становимся молчаливыми соучастниками преступления. Во-вторых, отсутствие монтажных склеек приравнивает экранное время ко времени реальному. Кстати, с первой же минуты ясно, что ночной старт фильма – не случайность, рассвет ожидаем и неизбежен, что позволяет провести очевидные параллели с содержанием драмы. Режиссёрская способность ценить силу формы позволяет простить ему некоторые огрехи в сценарии. «Виктория» - редкий пример фильма, в котором сложный технический концепт от начала и до конца оправдан.

Не представляю этот фильм не одним планом, он сразу же бы развалился вдребезги. Поначалу было что-то типа Before Sunrise, который резко перетек в ограбление. Несмотря на порой довольно странное продолжение развития событий, все это компенсируется реалтаймом. Фильм похож на жизнь, чувствуется аура. А сама Виктория наверное просто тупо хотела потрахаться изначально.. В любом случае ее персонаж очень слабо раскрыт, но по мне это не играет очень уж сильной роли. Просто в этой ленте на главный план выходят несколько другие, непривычные для кино моменты (в том числе и сценарий, понятие "крепости сценария" или его логичности тут абсолютно абстрогировано). И этим оно уникально. 7,1 (26-01-2016)

Не могу увязать в голове два факта из тривии на КП:

"Фильм был снят с третьей попытки одним дублем"

и

"Роль доктора, исполненная Эрнстом Штёцнером, была полностью удалена из финальной версии фильма".

Каким таким образом из финальной версии фильма вырезали целый кусок и он остался в статусе фильма, снятого одним кадром. Заявленная победа над монтажом получается довольно условной.

Если же абстрагироваться от технических рекордов, то имеем довольно неплохой фильм режиссера, который пытается найти свое место в современном кино, умеет играть с жанрами и работать с нетоповыми актерами. Ну и музыка хороша, да.

Да, согласен, в некоторых местах действительно кажется, что этот длинный план совершенно не нужен, но я тоже повелся на слёзы Лайи Косты (крепкая сцена!) :)
А если серьезно, то я почти на 100% уверен, что Шиппер только и рассчитывал поразить всех зрителей своим "единым" кадром, при этом полностью забывая про содержание. В любом случае, ему это удалось, а сценарные проколы после окончания фильма успешно стираются с памяти.

Крайне интересный проект своей технической частью и не только.

Фильм года. Пока.

Я как раз в этом году писал работу про фильмы, снятые одним кадром и вот он на те, идеальный в своем роде.

Другой вопрос - а зачем вон все? Понятно, что потому что можешь, но действительно, зачем? Даже у меня руки чесались чуть ли не в адобе чикануть там пару раз и все бы другими красками заиграло.
Сравнение с Любецки лишнее, все таки пока еще это разные лиги.

И при всей грандиозности проекта и техническом совершенстве его воплощения, драматургия хромает на обе ноги.
Не, действительно, лучше бы эту горемыку-официантку просто трахнули и на утро бросили.
Шиппер там начал на Мефистофеля намекать путешествием из подвала на крышу, а для тех, кто не понял, он еще и вальс сыграл, но потуги были похоронены вместо с десятком других.

В итоге, вся эта бонииклайдовщина вызывала в лучшем случае недоумение.

Девочка в главной роли совершенно чудесна. Но съемка одним кадром там по большому счету не очень нужна. Реализовано круто, но косяки с реал-таймом и сюжетные натяжки в этом случае слегонца портят картину.

Они конечно, несколько косячат с реалтаймом, и держись его четче, было бы лучше, но концепт и актеры тащат. И еще я после финала откачивалась фруктовым салатиком в "Шоколаднице", интуитивно встряхивала руками и шарахалась от компании из трех мажоров, значит, впечатление произведено, оно довольно сильное.

Себастьян Шиппер сделал в "Виктории" (Victoria) то, чего не удавалось еще никому в цифровую эпоху: снял полноценный жанровый фильм "одним планом". Если Сокуров в "Русском ковчеге" сварганил скорее арт-эксперимент в замкнутом пространстве, то Шиппер выходит на улицы, гуляет по ночному Берлину, попадает в различные неприятности вместе с героями и спасается от полиции в стиле Бонни и Клайда. И все это снято без монтажных склеек. Режиссер никаких технических сложностей не боится и доказывает всему миру, что в цифровую эпоху возможно все. Нужен только талант и оригинальная задумка.

До "Виктории" ничего похожего я не видел, потому неудивительно, что на Берлинале-2015 фильм стал настоящей сенсацией и получил один из главных призов фестиваля. Несмотря на стиль one-shot, ленту можно сравнить с безумными монтажными приключениями Тома Тыквера (кстати, сам Шиппер играл в картине "Беги, Лола, беги"). Пожалуй, спустя 17 лет в Германии появился новый культовый фильм, который войдет в историю как уникальный концептуальный проект. Беги, Виктория, беги!