Judas and the Black Messiah

К счастью, на первом месте линия условных "Отступников", а не пафос BLM.

Обычно заявки на Оскар принимаются до поздней осени, насколько я помню. В этот раз из-за пандемии на премию залетел фильм того же года, когда и будет церемония. Интересно, такое вообще случалось раньше? В любом случае, теперь странно рассматривать его не как часть ушедшего киносезона.

Понимаю, что общих точек немного, но всё же "Клановец" ещё совсем не выветрился из памяти, и новая история полицейского внедрения в быт темнокожего американского гетто – это не то, что очень хотелось бы посмотреть сейчас. А на фоне событий с BLM так и вовсе кажется, что Шака Кинг слишком явно пытается влиться в струю и словить момент хайпа. Некоторая вторичность и чрезмерная концентрация режиссёра на философии "Чёрных Пантер" не позволили мне вдоволь насладиться этим фильмом. Слишком очевидная целевая аудитория, слишком американская история. Но при этом поставлен фильм отлично, и актёрские работы хорошие. Ожидал меньшего.

Угоняя машины, Билл и подумать не мог, что такой род занятий в совокупности с цветом кожи может сделать его удачным объектом для вербовки федералами. Ну, а если уж попался, а сидеть несколько лет за свои преступления не хочется, то добродушный белый парень из ФБР поможет найти альтернативное решение: надо только внедриться в организацию «Чёрных пантер» и сообщать об их планах «куда надо». Как известно, главные враги чёрных — это сами чёрные. Чаще всего эта прописная истина работает банально: раз на улице пристрелили негра, то можно биться об заклад, что сделал это другой негр, а не обезумевший белый бандит или коп. Однако, в редких случаях чёрное проклятие принимает форму трагедии. Как-то неловко об этом говорить, но фильм по сути является экранизацией поцелуя Иуды, о чём бесстыдно заявляет в своём названии, пусть разница с новозаветной историей и бросается в глаза. Дело в том, что с учением Христа куда больше общего было у движения за гражданские свободы Мартина Лютера Кинга. Банды же в духе «Чёрных пантер» возникли фактически в противовес знаменитому проповеднику. Отбросив идею интеграции как некую утопию, радикалы выступали с позиций чёрного расизма, выступали зачастую с оружием в руках. Не надо быть гением, чтобы предсказать последствия возникновения такого рода групп: «Ненависть порождает ненависть, насилие порождает насилие, и жестокость порождает жестокость в раскручивающейся спирали всеобщего разрушения». Все потихонечку зверели, включая полицию, а закономерный рост преступности в Штатах замедлился только ближе к концу восьмидесятых. В фильме иногда агитационный характер повествования больно бьёт по художественным качествам сценария. К примеру, большой начальник в Бюро говорит агенту о том, что Америка находится с чёрными в состоянии войны. Настоящий Доктор Зло. При этом по ту сторону баррикад хватает таких же картонных бойцов драматургического фронта. Очень показательный эпизод: тому самому «мессии» не хочется возвращаться в тюрьму, где он «не сможет защитить даже собственного сына», а пухлая невеста, чтобы подбодрить товарища по борьбе за свободу заявляет, что сына «защитит партия». Всё это подозрительно похоже на полузабытое «народное» кино сталинской эпохи.

Слишком облагороженное кино в духе BLM. Оба персонажа, куда противоречивей и интересней, показанного в фильме.

https://www.zoneofgames.ru/articles/65879-o-kino--oskar--2021-izdanie-koronavirusnoe-pandemiynoe.html

Из плюсов только актёры, особенно Калуя с Племмонсом, и вот эта девочка, которую тащат на награды, но сценарно такое. Лучше бы действительно был док, а не вот такое фиксирование событий, где и актёрам зачастую развернуться сложно.

Не совсем то, что ожидал, но всё равно хорошо. Это никакие не Отступники, и вообще не совсем триллер, хотя есть одна короткая, но круто поставленная сцена перестрелки в середине, и много саспенса. Не, снято всё очень внушительно. Но напряжение по большой части строится не от волнения за персонажей (самое слабое место фильма, характерам сильно не хватает глубины) или событий, а от общей атмосферы непрекращающейся дискуссии и веса обсуждаемых идей. Больше всего похоже на последние эпизоды МакКуина вроде Alex Wheatle и Education, доведенные до полнометражного ума. Такая же бережная работа с историей, особенно с теми кусками, которые долгое время замалчивались и не получали подобного правдивого отображения, и исследование идей (классовой) организации и борьбы.

Актёрски все очень хорошие, но Калуя просто звезда. Не то, чтобы это должно быть для кого-то новостью. Чтобы он ни делал, за ним можно наблюдать бесконечно. Безумная харизма и магнетизм, прекрасен и в громких спичах Хэмптона, и в (на удивление преобладающих) сдержанных сценах, позволяющих передать его острый ум и рассудительность, и тяготы, которые на него давят. Стэнфилду повезло меньше, он делает что может, но, во-первых, немного мискаст (О'Нилу 17-19 лет было, и его возраст объясняет некоторые поступки и поведение), во-вторых, ему совсем ничего не дали играть, кроме постоянного замешательства и нервозности. При чем по фильму особо нет ощущения, что О'Нила в любой момент могут раскрыть, но Стэнфилд всё равно это (отлично!) отыгрывает. Получается хоть и убедительно, но довольно однообразно и не цепляет, а вроде как изначально подразумевающаяся центральной линия с разрыванием между ФБР и Пантерами без должной психологической глубины бледнеет на фоне линии Хэмптона, которая наоборот структурно почему-то задвигается, чтобы вывести на передний план Стэнфилда.

Кинг в интервью говорил, что изначально фильм вообще был полностью с точки зрения О'Нила, и после тестовых просмотров он его перемонтировал, чтобы расширить роль Хэмптона. И это возможно даже была хорошая идея, его арка отлично работает, но их персонажи недостаточно взаимодействуют между собой. Хорошо, что, даже несмотря на неровности, проникновенные центральные перфомансы, надежный второй план и бодрая постановка компенсирует драматические огрехи.