Bad Times et the El Royale

Слабая пародия на Тарантино.

Из этого фильма должна была получиться настоящая конфета или, хотя бы, народный хит, если бы всё продолжалось так же интересно как начиналось. А действие происходит в очень странном отеле, куда приезжают люди очень странной судьбы, и приезжают не просто так.

Короче говоря, несмотря на то, что режиссер очень хочет быть главным наследником Тарантино, он, к тому же, очень хочет снять культовый фильм, поэтому чем дальше, тем более затянуто, вторично и неинтересно. А жаль.

Не, так дело не пойдёт.
Вижу отвратительную рожу, думаю про себя, что за гаврик такой, знакомая физиономия. Никак не смог вспомнить. Захожу после просмотра на КП – Ксавье Долан. Ясно-понятно.
Сам не знаю, почему совершенно не зацепила ни история, ни актёры, ни саундтрек. Всё как будто само по себе, никакой цельности. И как то даже о Тарантино и Кеннеди мыслей во время просмотра особо не было.

Завязка интересна, персонажи любопытны, арт-дизайн восхитительный, стилизация выверенная, а.... фильма как такового нет. Такое бывает, когда режиссер слишком увлекается синефильским онанизмом и занимается ровно тем, что только ему по кайфу. Дрю Годдар не смог повторить (и уж тем более превзойти) успех своей "Хижины в лесу". Там был мета-хоррор, тут мета-тарантиновщина. Только вот сам Квентин искренне любит то, что снимает и снимает так, как ему кажется правильным. И у него получается в итоге не только стиль, флер, локации. А вот у Годдара получилось только выше перечисленное. Да, некоторые сцены сами по себе хороши и врезаются в память, но.... Где толковый нарратив, где драматургия? Неужели я должен писать кипятком от аллюзий на Мэнсона и отсылок к Уотергейту?

Пленка тут служит чем-то вроде "чемоданчиком Марселласа Уоллеса", но в "Чтиве" эта фишка была чем-то вроде приятного пустячка, мистической загадкой для любителей искать с фонариком посреди ночи иголку. А в "Отеле Эль-Рояль" (Bad Times at the El Royale) найденная пленка - это толстый намек на трагического кумира всей Америки (сжигают ее очень драматично не по заслугам). И еще тут явно не хватает монтажных ножниц. Боже, Дрю, зачем ты такой высокомерный и беспощадный к зрителю. Если после выпитой чашки кофе (аж за двадцать пять центов) хотя бы остается кофейная гуща для гадания, то после просмотра сей ленты остается пустота.

На этот раз Годдарда хватило только на интригующую завязку, а дальше - по накатанной вымученное тарантиноподобное дерьмо, еще и с драмой, прописанной левой ногой. Забавно, что в режиссерском дебюте у Годдарда было все ровно наоборот.

Долан самый-самый, и для этого хватило одной сцены. Зато какой!!
Считаю, что всё достаточно индивидуально, тарантинизм приплесть не могу, но вот единственное - музычка совсем не. Вот шикарные же песни, и все невпопад. И от переизбытка финальный номер как-то уже непонятно зачем.
И Хемсворт кроме фигуры ничего интересного не показал.
А в остальном присоединяюсь к похвалам. Даже хронометраж вполне оправданный.

Дрю Годдарду снова удалось снять приятную жанровую работу, ни на что особо не претендующую, но выполняющую свою основную задачу. Отсутствие этих претензий на что-то большее её только украшает. Он снова собирает в одном месте несколько человек, и снова оказывается, что за ними кто-то подглядывает, но данный сюжетный поворот имеет уже иное значение: в фильме, наполненном отсылками к Джону Ф. Кеннеди и Чарльзу Менсону, никак не могли не появиться намёки на Уотергейтский скандал. Так что это можно считать ещё одной приметой времени.

Небольшая проблема заключается в том, что стилистически фильм уже не такой прямолинейный, как «Хижина в лесу», проходившаяся сугубо по штампам хорроров. Здесь есть и комедия, и триллер, и политическая драма, находится даже место драме религиозной, и есть ощущение, что в этой смеси жанров режиссёр немного запутался. Но всё остальное – Джефф Бриджес, Синтия Эриво, Крис Хэмсворт в расстегнутой рубашке, шикарное использование музыки (особенно сцена с «You Can’t Hurry Love») слишком хорошо, чтобы обращать внимание на мелкие огрехи. И как атмосферный ностальгический неонуар с несложной интригой и небольшой примесью политической составляющей фильм вполне удался. К тому же, он очень красивый, и это тоже не маловажно.

Апд. Ну ладно, ладно.

Годдард со своей мета-деконструкцией и разрывом барьера между фильмом и зрителем так доиграется, финал, где объясняется зачем всё это уже тяжеловесно смотрится, но в целом пока скорее работает, чем не. Хемсворта мало, Эриво лучшая, зачем столько камео так и не понял.

Изобретательный закос под Квентина Тарантино и всех всех всех.