Sieranevada

Кристи Пую превзошёл самого себя в бессюжетности. Герои просто собираются в квартире на поминках и за почти три часа экранного времени покидают её только ради пары эпизодов. Причина сбора - поминки. Вот, в общем-то, и всё, что вам нужно знать об этом кино. Разговоры, разговоры и ещё раз разговоры. Об 11 сентября, о безработице, об изменах, о смерти, о войне… Будто герои тарантиновской “Омерзительной восьмёрки”, герои потихоньку начинают выяснять отношения, без цели и без желания выяснить истину. Споры ради споров. Пую-сценарист делает персонажей максимально безликими, а Пую-режиссёр делает кино максимально камерным, буквально бегая по их пятам из комнаты в комнату. Интриги тут две: успеют ли люди покушать и снесёт ли кукушку у единственного героя, который на протяжении всего повествования кажется единственным нормальным человеком. Невыразительное в художественных средствах, но очень милое по форме кино. Не оставляет равнодушным.

Пую, Пую, Пую. Именно тот случай когда 3 часа никак не сократишь, иначе поломается весь задуманный концепт и стиль проекта. Практически все действие картины происходит в многокомнатной квартире, изредка выбираясь на волю в зимнюю Румынию. Интересная задумка снимать из коридора, причем не важно где находятся действующие лица, в кадре, за дверью или стеной, Пую это не пугает. Правда такие а-ля «Правила игры», которые были показаны, совсем не красят румынский неореализм, низводя сие произведение до самого слабого из когорты «избранных румын», начиная с «Лазареску». Диалогов много и не все они прямо уж так нужны. 9/11 можно было бы просто упомянуть, а не нести тонны какой-то ненужной для данного фильма херни. Все самое действенное происходит в заключительной трети ленты и только там Пую хоть как-то выруливает и раскрывается. Финал да, четкий, только нужно учесть, что он длится полчаса. Прошлогодний «Тони Эрдманн» и данная лента чем-то похожи. Хоть Аде и немка, но большая часть фильма снималась в Румынии, да и румынский подтекст был ярко выражен, не говоря уже об эффектных сценарных твистах. Тут как минимум не хватило бывалого для румын юмора, вместо этого Пую зачем-то решил сыграть в Ренуара. 20-12-2017

Немолодой мужчина приезжает на поминки своего отца. Большая румынская семья собирается по этому случаю в маленькой советской квартире.

Кристи Пую - режиссёр, стремящийся передать всё гиперреалистично, но при этом умеющий в нужный момент сделать важные для себя акценты. Этот его фильм мне понравился больше, чем всё, что он снял до этого, т.к. во-первых, очень узнаваемая ситуация, во-вторых, очень уж колоритные все образы постсоветских людей, которые легко можно примерить и на Россию. Думаю, на другие постсоветские страны тоже. На мой вкус, одна из самых ярких картин прошлого года.

У Кристи Пую, конечно, превосходно получаются бытовые сцены. Но не понятно, зачем это было растягивать на три часа.

Эффект присутствия удивительный.

В квартиру набиваются на поминки члены семьи усопшего и друзья. Приступить к застолью им мешает опаздывающий священнослужитель. Преодолевают физический голод гости через утоление жажды общения. Одна за другой завязываются беседы, перерастающие в споры, всплывают старые обиды, из шкафа достаются скелеты, а камера, будто дух умершего, плавает из комнаты в комнату. Пую мастерски препарирует современное румынское общество, страдающее хорошо знакомыми каждому русскому болезнями. Режиссёр лавирует между метафорами и натурализмом, между иронией и драматизмом. Очень показателен подарок главного героя матери - тот, как оказывается, требует переходник, которого, конечно, ни у кого нет. По той же схеме и Румыния стала частью Европы. Конечно, даже тут можно неплохо устроиться, только следует быть готовым к драке за парковочное место. Шикарные диалоги оттеняет изощрённый подход к съёмке: многие эпизоды стыкуются не монтажно, а через пролёты из комнаты в комнату. Естественно, это накладывает определённый отпечаток на ход повествования. Очень интересное решение!

Не знаю, как это получилось у Пую, но я будто три часа в квартире у соседей просидела. Ну, если бы снова жила в хрущевке. И это идеальный вариант трагикомедии, когда с каждой сцены смеешься, понимаешь, что в этом, на самом деле, ничего смешного нет, но все равно не смеяться не можешь.
И еще хотелось бы визуальную концепцию отметить, при таком активном действии так и напрашивается, чтобы оператор ходил с камерой, а он только поворачивается вправо-влево в одной точке. Вот уж действительно взгляд мертвеца.