Laurence Anyways

Ох... Почти три часа истерик, слез, выяснений отношений между персонажами, которые отталкивают чисто внешне. И даже парочка кинематографически выразительных кадров не способны исправить ситуацию. Пожалуй, для того чтобы быть настоящим синефильским выскочкой, достойной той похвалы, что ему поют, ему не хватает опыта. Кино, несмотря на всякие визуальные ухищрения у него крайне незрелое и невоздержанное. Интересно, что начиная с 80-х гг. вполне нормальным в западном кинематографе является опыт, который молодые кинематографисты получают, снимая рекламу и видеоклипы. Одним из первых в мир большого кино через рекламу с её яркими и выразительными образами попал Ридли Скотт, а дальше режиссёров прошеждших этот путь был целый вагон. Всех не перечислить. И это не вспоминая про операторов, монтажёров, художников и просто технический персонал. Да даже в России нынче бывшие клипмейкеры вполне могут попасть в большое кино (Роман Прыгунов, Михаил Сегал, Павел Руминов). Ксавье Долан, решив перепрыгнуть эту школу кинематографической жизни, оказался банально не наделён должным талантом, чтобы из вчерашнего синефила, активно цитирующего любимые картины (весьма узкоспециализированные надо сказать: Ван Сент, Араки, Альмодовар и т. д.), стать настоящим творцом. Ведь даже такие одарённые синефилы без образования, как Квентин Тарантино и Вонг Ка-Вай, стремительно ворвавшиеся в мир кино, перед этим немного пообжигались. Первый на малоудачном любительском фильме "День рождения лучшего друга", а второй пописывая между делом сценарии для второстортных гонконгских боевиков. Но гонор канадского хипстера не позволяет ему для начала запачкать руки в грязной работе, потому он сразу решает залезть на гору, но спотыкается и скатывается прямиком в выгребную яму. А то, что ему действительно не помешал бы опыт короткометражного кино, показывает вполне удачный видеоклип "Парень из колледжа".

Самовлюбленный хипстерский стиль Долана годится для таких же мелких хипстерских историй, как в "Воображаемых любовях" - и потому фильм получается, но что в "Я убил свою мать", что в "И все же Лоранс" Долана выдает незрелость и, соответственно, неспособность выдержать такие серьезные истории. А в "Лорансе" еще и непонятно зачем он вдруг использует ручную камеру.

Практически трёхчасовое переливание из пустого в порожнее с высосанной из пальца проблемой. Всё это разбавлено однотипными визуалками, хотя падение с неба одежды - это прекрасно.

Что-то по типу пидорасостори (и выкручивается, чуть ли не как Альмодовар, но более фестивальней).. только вид сбоку (любовь при смене пола). Многое очень слабо (песенки вклеены в фильм не самым лучшим образом, да и вообще как можно пихать мейнстримные "попоюшки" в фестивальную драму?), а некоторое доходит до ужасно - классическая музыка, например. Но такого на спасение Долана не много. Зато оригинальный саунд вполне неплох. Во всем остальном практически ничем не выделяющаяся картина с ненужными выпендриваниями (вот в Суспирии понятно почему красный фон использован, или у Тео метафоры, символики, но тут дождь в виде воздушных шариков или чего там еще ну никак не тянет на что-то стоящее, скорее лишнее). В плюс можно отметить нестандартный подход ключевых диалогов тематических противостояний (будь то увольнение Лоуренса со школы или сцена в кафе). И что очень сильно все это спасает - "рыженькая" Сюзанн Клеман (по сути ведь и фильм про нее, Лоуренс так, в качестве допобъекта), видно, что с режиссером она удачно сработалась и их связка очень симпатичная и раскрывающая частичку возможного потенциала. В-общем, Долану еще расти и расти… 5,8

Не такое лаконичное, как предыдущие работы, но все равно удачно. Периодически Долан заигрывается с формой... понятно, что красиво, понятно, что эффектно, однако это отвлекает от содержания, что не на пользу картине в целом.

Стоит отметить, что финал получился практически идеальный для данной истории, и даже помог сгладить некоторые шероховатости, которые были до него.

Лучший Долан. Не совсем понимаю, за что его запихали в "Особый взгляд" - он был очень сильным претендентом на Ветку. Ксавье явно вырос, перестал зацикливаться на арт-дирекшене, написал нормальный сценарий, сократил оммажи любимому "Параноид Парку" до минимума, наконец-то убрал себя и взял нормальных человеческих актеров. Не могу сказать, что все три часа прямо легко смотрятся, но в целом впечатление очень сильное.