Cruella

Великолепный перфоманс Эммы Томпсон, да и в целом все актёры молодцы, но сценарий оставляет желать лучшего. Дисней попытался сделать что-то нетривиальное, но рейтинг 12+ и вылезшие к финалу натянутости не позволяют воспринять "Круэллу" как что-то серьёзное. Как развлекалово, с такой-то музыкой и гэгами, весьма неплохо. Но от фильма с любимой Эммочкой хотелось бы большего...

Голливуд всё чаще обращается к истории злодеев, но боится оставить их злодеями в фильме. Исключение - это, пожалуй, Джокер, хотя он и вызывает чуство сострадания и сопереживания, но это не положительный персонаж. В "Круэлле" всё же знаменитая злодейка, которая хотела убивать бедных щеночков ради своих нарядов, противопоставляется ещё большему злу.

Но для меня больший интерес представляет не очередное обращение к фигуре злодея, а явный синемарксизм "Круэллы", и речь тут не о том, что в фильме призывают есть буржуев.

Во-первых, фильм явно диалектичен. Нам показывают две противоложные "личности" героини Эммы Стоун, которые борются в ней, чтобы прийти к синтезу раскованной Круэллы и скромной Эстеллы.

Во-вторых, это явно радикальный тип идеологического подтекста по Хейдену Уайту - явный разрыв с прошлым и устремление к резким радикальным переменам в скорейшем будущем.

Таким образом - баронесса отождествляет с прежним элитарным порядком (что видно даже по её "имени"), который выражается в жёсткой вертикальное иерархии, деспотизме и нарциссизме. Эстелла - это современные ущемлённые маргиналы, которые должны разбудить внутреннюю Круэллу и поменять прежний порядок. Выражаясь языком Маркса, они должны стать классом для себя, а не классом в себе. Осознать себя и свою самость.

СПОЙЛЕР!
В этом плане избитый твист "Люк, я твой отец" - попытка показать, что даже генетическая связь не обызявает Эстелле/Круэлле терпеть власть родителя, а необходимо эмансипироваться от него. На мой взгляд - это явный намёк на то, что хоть современная цивилизация является прямой наследницей просвещения с его итгом в виде двух мировых войнами, геноцидами армян и евреев, а также крупными тоталитарными режимами, порвать эту связь необходимо и легче, чем кажется. Потому что, несмотря на всё родство, прежняя цивилизация - деструктивная и подавляющая.
КОНЕЦ СПОЙЛЕРА!

Однако в своём радикализме авторы не доходят до конца, всё-таки сводя всё к почти бескровной победе обновлённой Круэллы, которая занимает своё место в фамильном замке. Система продолжает существовать, просто вместо злой баронессы теперь более анархическая Круэлла.

Мешанина из комиксов DC, работ Тима Бертона, позднего Гая Ричи и всего на свете. Смотрится бодро, но на выходе абсолютно ничего оригинального.

Эффектный кинокомикс с явными реверансами в сторону Тима Бёртона, Роберта Родригеса и, внезапно, классическому мюзиклу "Оливер!".

Трайхард-панк. Хотя есть и удачные моменты. Томпсон великая, конечно. Непонятно, почему гг не она, тем более, что буквально играет оригинальную Круэллу (хотя это объясняется в фильме, как и абсолютно каждая деталь до посинения). Бивен гениальная, неоспоримо. Брителл тоже, кажется, ничего, в те 5 секунд, что его можно расслышать из-под ютуб-плейлиста 60s Greatest Hits, наложенного на ютуб-плейлист 70s Greates Hits.

Блестящий шоукейс для Бивен и чуть меньше для Брителла. Гиллеспи явно хочет быть вторым Лурманом, и у него даже вроде получается - визуал да, скор да, а остальное не так важно.