Hillbilly Elegy

Никогда не считал и не считаю Рона Ховарда серым, унылым и всё остальное. Как-то Долин писал, что Оскар умер в тот день, когда вместо Олтмена и Линча статуэтку дали Ховарду – я поперхнулся, когда читал. А на деле же, да, в высшем обществе любить Ховарда не принято. Получается мой личный guilty pleasure постановщик, если я практически все его фильмы люблю, а три и вовсе обожаю? Ну, пусть так, даю ещё один повод повесить на себе ярлык быдла и идиота.

Сабж, конечно, любимым не станет, но это одновременно:
а) один из любимых видов драм – семейная история, разворачивающаяся в разных временных эпохах;
б) без вопросов к тому, за что я люблю кино в принципе – актёрская игра. Особенно выделю Габриэла Бассо, который на фоне могучих женщин вообще не затерялся;
в) история, порой в мельчайших подробностях повторяющая мою жизнь 20 лет назад. Конечно, от этих воспоминаний восторга нет, но у Ховарда получилось заставить меня быть скорее созерцателем, нежели снова проживать те моменты.

Материал кошмарный, конечно, ещё и в руках самого серого режиссера на свете. Адамс и Клоуз хоть каких-то красок добавляют периодически, только таланты их уровня могут так убедительно эту дичь нести.

Истерящий рыжик и мамомульт вырастили не то чтобы образец доброты и отзывчивости.
Клоуз при этом прорывается один раз, когда позволяет материал, но на девяносто девять процентов он этого не позволяет.