Blonde

не знаю. мне чисто физически было сложно смотреть это за один раз. смотрел в три захода

в плане постановки - никаких вопросов. все интересно, насыщенно и чисто визуально шик

сама история - спорная. хронометраж неоправдан. это ж емае почти эпик на уровне КО, но все беднее

Анечка абсолютный топ. она тут буквально живет по своим законам

Шикарное путешествие по кошмарам Мэрелин Монро.

Удивительно, как в один год появились фильмы и об Элвисе, и о Мэрилин – пожалуй, самых известных американских людях XX века, чьё влияние в разных видах искусства чувствуется до сих пор. И неудивительно, что в обоих случаях режиссёры испытали огромный гнёт толпы и едва ли могут считать задачу выполненной. Но к Доминику куда больше вопросов, чем к Лурману.

Байопики можно условно поделить на два типа. Те, которые максимально пытаются отобразить реальные события и дорожат каждым моментом, произошедшим с героем(ями), и те, которые берут личность в истории и, плюя на жизненные хитросплетения, выстраивают вокруг неё свой рассказ, лишь иногда опираясь на реальность. "Блондинка" относится ко второму типу, и уже в этом кроется причина гнева массы зрителей. Почему история жизни настолько мощной звезды, переполненная взлётами и падениями, не смогла стать единственной основой для сценария? Зачем нужно было выдумывать столько небылиц и даже намеренно искажать события, вроде того, что Кэсс Чаплин умер раньше Монро (на самом деле он пережил её на шесть лет)? И было ли вообще у Доминика право так поступать? Режиссёр только идеей разделил народ на два лагеря.

Дальше – исполнение задуманного. Фильм очень мрачный. Холодный, громоздкий, порой даже давящий. Можно пересчитать по пальцам одной руки эпизоды, в которых Мэрилин по-настоящему счастлива. Бесспорно, её история – яркий пример трагичности судьбы американской суперзвезды, и поклонникам её таланта было бы наивно требовать от Доминика снять трагикомедию. Но почему её острый ум и позитив выражены в сугубо знании русской классической литературы – непонятно. Почти три часа чёрно-белой хтони с постоянным ангелом смерти за плечами главной героини – ох, это чересчур. И даже бриллиант в лице Аны де Армас, которая восхитительно справилась с ролью, Доминика не спас. Слабая режиссура погубила этот фильм.

Если бы Анри-Жорж Клузо доснял бы свой Opus Magnum "Ад", то это выглядило бы так, как "Блондинка”, естестественно с поправкой прицела на современного зрителя, которого мало чем удивишь. Речь идёт о виртуазной оператарской работе, это действительно маленькая, но революция.

В действительности Доминик делает тоже самое, что сделал Балабанов с образом своей страны в "Грузе 200", но под свет софитов и вспышки фотоаппаратов.

Претензии понять могу, но не разделяю - всё сделано отлично, и концепция осуждения male gaze через утрирование этого самого male gaze здесь работает, с технической точки зрения ни одного вопроса, к Армас тоже, она потрясающая. Но тут приходится признать, что книжка освоена не в полной мере, и даже двух с половиной часов тут оказалось мало. Нужно было доводить до трёх, и всё же включать сегмент с детством и первым браком, потому что без него паззл не до конца складывается. То есть, я понимаю, что Норма, по сути, только и делает, что страдает, потому что осталась сломанной десятилетней девочкой с соответствующим уровнем интеллекта, но я делаю этот вывод из книги, а не из того, что мне показано. Мне показан резкий скип сразу в секс-символа, хотя там была своя трагическая история до, и даже позицию секс-символа Норме навязал первый муж. Ну а то, что секс-символ, особенно периода классического Голливуда, сиречь шлюха и кусок мяса, уж извините, во-первых, недалеко от правды, а во-вторых, позиционировано не Домиником, а Оутс.
Энивей, по режиссуре это лучшее, что Доминик делал (и, как оказалось, не зря он частично закопался в музыкальные доки, научился намного лучше изображение с музыкой завязывать, а с музыкой Кейва это непросто). Хорошо, что у него есть яйца, и своя чётко обозначенная позиция, для современного авторского это большая редкость.