Мастер и Маргарита

К моему огромному удивлению, "Мастер и Маргарита" прекрасное массовое зрительское Кино, один из лучших современных "мелодраматических блокбастеров". Причём поражает антураж проработки советской эпохи, этакий "Мегаполис" Фрица Ланга. Сюриалистичекие сцены великолепны, одни из лучших, что я видел в отечественном кино, сравнения возникают с "Пятой Печатью" Золтана Фабри . Авторская (режисëрская) идея лежит на поверхности, и ничего особенного за ней не стоит, лишь растянутая линия литераторов и цензуры.

Из минусов отмечу, только слабую линию свиты Воланда в сюжете, и действительно после бенефиса Абдулова у Бортко, в роли Коровьева, Колокольников смотреться слабо, Евгений Ткачук смотрелся более органично в этой роли. В Общем всем в Кино, кроме людей считающих вольные экранизации книг кощунством.

Ну для сначала скажу, что очень яркий трейлер фильма не врал. Постановка Михаила Локшина действительно впечатляет масштабом и визуалом. Думаю, в техническом плане это лучшая экранизация романа Булгакова из всех, что выходили на экран. Очень классная работа оператора, художника-постановщика и дизайнера костюмов. Да и спецэффекты вполне себе смотрятся. Особенно крутой пролог, где невидимая зрителю Маргарита разносит квартиру Латунского. Любой голливудский хоррор позавидовал бы этой сцене.

Из интересных задумок явно прослеживается концепция сделать "роман в романе". В ленте Локшина Мастер пишет не роман о Понтии Пилате (пьесу о нем уже написал и даже почти поставил), а книгу о прибытии Воланда в современную Москву (1920-30-е). Постепенно реальность и фантазия сливаются: события в романе начинают переплетаться с реальными событиями Мастера. Он сам знакомится с неким немцем Воландом и даже в какой-то момент идет с ним на шоу-варьете (которым заменили в репертуаре снятую пьесу по цензурным соображениям). Тут отличная сцена, где Воланд с Мастером сидят в зале как зрители, а затем Мастер воображает сеанс черной магии, которым развлек публик Воланд в романе.

Из минусов стоит отметить многие эпизоды в "Мастере и Маргарите", которые пришлось сократить или вовсе выбросить из сценария. Из-за этого приключения Коровьева с Бегемотом выглядят очень куцыми. Их по сути нет. Римские события с Пилатом также сильно порезаны: эта линия кажется какой-то неоконченной и скупой. В принципе во всех экранизациях эта линия выглядела слабо либо из-за отсутствия режиссерского таланта, либо из-за небольшого бюджета. Вот в версии Бортко мне она тоже не особо нравится (тем более там Безруков и Нагиев), хотя в целом мини-сериал 2005 года я вполне уважаю.

Кастинг тоже спорный. Снигирь красивая и утонченная, но в качестве ведьмы она меня совершенно не убедила (Ковальчук была лучше). Мастер примерно такой же отстраненный и флегматичный, как и в мини-сериале, тут я не знаю, кто лучше. А вот Абдулов в роли Коровьева там куда лучше, чем Колокольников. Розин в образе Азазелло тоже мне не зашел: да и в целом Азазелло особой роли в ленте не играет. Если его убрать, ничего не изменится кардинально. В плане ансамбля, на мой вкус, фильм проигрывает версии Бортко.

Любой фильм - это отражение эпохи. Поэтому версия Локшина прокидывает мостик в современные реалии: цензура в искусстве, уничтожение всех инакомыслящих, фобии самих писателей (Мастер раздумывает, может, ему уехать из страны), а также пылающая в какой-то момент Москва. Но режиссер новой экранизации не забывает главное: рукописи не горят (причем тут даже в буквальном смысле слова: Воланд перелистывает в руках пылающий, но не тлеющий роман). А, значит, вера по-прежнему жива.

P.S. Фильм - политическая бомба. Давно так не горели пуканы у ультраправой общественности.

Есть хорошие идеи - (попытка) перспективы Воланда, дизайн Москвы, кивки в сторону биографии света моей жизни Михаила Афанасича, по большей части приятный актёрский состав (только вот кто там этот Бездомный, переигрывает жесть, вон из профессии). При этом, сохранили бы прежнее название, да оставили ту самую перспективу Воланда - хуже бы не стало точно, а то все поздние добавки бросаются в глаза и сильно портят общую картину. Да, даже сегмент с Иешуа, который сам по себе интересно задуман и реализован, но не доведён до логического конца. И финала яркого не сложилось. Будто сказали А, и не сказали Б, да что ж такое.
P.S. Верник норм поистерил, аж "Театральным романом" запахло

По сравнению с книгой многое упростили в идейном плане. Но по части формы претензий никаких, технически все отлично. Убрать бы еще Верника и Башарова.