Después de Lucía

Зачем лгут, зачем молчат не понятно, но мексиканский колорит доставляет.

Фильм с необыкновенно чёткой, почти кристаллической кинострукрурой. Конечно, в первую очередь при просмотре бросаются в глаза статичные планы, почти полное отсутствие панорам, и всё это создает ощущение контраста с происходящим внутри кадра. Т.е. это подход, противоположный некоторым другим фильмам о проблемах подростков, стремящимся к максимально достоверной передаче чувств и эмоций при помощи подвижной камеры и прочих средств. И этот подход себя в целом оправдывает, поскольку подростковое — и не только подростковое — восприятие очень часто оказывается именно отстранённым. А сколь угодно ужасные вещи творятся не с "бурей на душе", а в режиме "просто так". Этот фильм — именно о феномене такого аффективного сознания, что и подчёркивается выбранным способом съёмки — на мой взгляд, удачно.

И вся эта структура фильма в конечном итоге восходит к финалу, шокирующему не столько даже сюжетно, сколько именно кинематографически.

Суровые будни мексиканских подростков. 15-летняя девушка переходит в новую школу, где быстро вливается в коллектив, но сразу попадает в неприятную ситуацию: парень снимает, как они занимаются сексом, и распространяет по всей школе. Постепенно одноклассники доводят девушку до крайних мер.
Сильное реалистичное кино, хотя никаких откровений. Кроме одной сцены, о которой, к сожалению, рассказать не могу.

Не школьной травлей единой. Фильм о том, какого это - жить "после Люсии".

Простая история, заставляющая сопереживать.

«После Люсии» — лауреат программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля 2012 года, что уже, само по себе, неплохой повод для синефила посмотреть его. Осталось только выяснить, стоит ли тратить полтора часа жизни на это рядовому зрителю.

Тема фильма актуальна и у многих должна вызывать нездоровое любопытство. Ну, что может быть интереснее подросткового насилия, верно? Ильмар Рааг задал достаточно высокую планку для такого рода кино, однако «Класс» — это, строго говоря, мейнстрим, а «После Люсии», в свою очередь, несколько претенциозный арт-хаус. Да, это типичная фестивальная авторская работа со всеми вытекающими. Манера съёмки и монтажа оставляет унылое впечатление. Статичные планы, восходящие, надо думать, к эстетике «медленного кино», заставляют нас задуматься скорее о творческой импотенции оператора, нежели прибавляют реализма. Сразу в голову приходят Кошта и Алонсо (те, что режиссёры, а не футболисты). А помните знаменитый эпизод с «бесконечной дорогой» из «Соляриса» Тарковского, снятого в Токио? Так вот, у Франко (режиссёра, а не диктатора) таких сцен сразу две: в начале фильма и в конце. Только у Андрея Арсеньевича благодаря некоторым хитростям со звуковым сопровождением нагнетается напряжение, создаётся весьма специфичная атмосфера, а здесь эти эпизоды нужны для того, чтобы замкнуть круг повествования. Клише из инструментария фестивальных середнячков.

Социально-психологическая драма в современном кино чаще всего сопряжена с натурализмом. Иногда это выливается в эстетизацию омерзительного и визуальные эксперименты, как в случае с «Волчком» Сигарева. Тематически близкие «Все умрут, а останусь» Германики или работы Ларри Кларка («Детки», «Кен Парк») из той же оперы. Порой же локомотивом фильму служит мощный сценарий, где всё выстраивается вокруг острой сюжетной линии. Хороший пример такого рода: «Развод Надера и Симин» Фархади. Однако здесь Франко играет скорее на поле «Смерти господина Лазареску», лауреата программы «Особый взгляд» 2005 года. Особый ужас фильм Пую вызывает из-за реалистичности происходящего на экране. Ему безоговорочно веришь. А вот лучшим, по мнению жюри, фильмом «Особого взгляда» 2012 года Станиславский был бы недоволен. Мишель Франко делает упор на «страшной действительности», но потуги на реализм напрасны: поведение героев выглядит слишком неестественно, а мотивация их поступков надуманна. Ждать здесь психологической глубины масштабов Фёдора Михайловича не стоит. Печально, что это усугубляется рыхлым сценарием.

Фильм не так уж и плох. Скрасить вечер любителю фестивальной чернухи ему вполне под силу. Остальные могут безболезненно проходить мимо.

На данный момент этот фильм могу назвать для себя лучшим в 2012 году. Конечно, все еще сто раз изменится и впереди меня ждет множество хороших релизов (я надеюсь), но пока дело обстоит именно так. При просмотре его я вспомнил ранние фильмы братьев Дарденн, когда они еще не скатились в некоторое морализаторство ("Мальчик с велосипедом"), а поражали воображение остротой конфликтов и неоднозначными образами ("Розетта").

Фильм Мишеля Франко очень гармоничен: при просмотре его я на нашел ничего лишнего. Наоборот, все в ленте работает на раскрытие персонажей и драматургию. Но если Дарденны частенько за своих героев решают, как тем поступить в экстремальной ситуации, то здесь, как мне кажется, автор предельно четко развел мосты. Франко намеренно создает в ленте "эффект присутствия" (например, выбранный ракурс из машины неслучаен), приглашая зрителя прочувствовать словно на своей шкуре эмоции героев. Фильм снят очень реалистично, честно и откровенно. Концовка повергла меня в ступор и заставила задуматься. А девочкой из фильма (ее играет Тесса Иа) я просто очарован. В Каннах ленту поместили в правильную секцию: это действительно "Особый взгляд".