La Vénus à la fourrure: iow

Роман Полански снова взялся за экранизацию современной пьесы. Пьесы, пожалуй, слишком уж бесхитростной. Да, на этот раз первоисточник сложно назвать остроумным, а сам фильм будто бы покрыт налётом телевизионной поверхностности. Здесь задействовано всего два актёра. Напрашиваются некоторые параллели с камерной «Резнёй», предыдущей полнометражной работой мастера. Лёгкая, ироничная вещь, предназначенная для уставших от серьёзного действия интеллигентов-театралов, вряд ли вызовет раздражение у своей целевой аудитории, но может ли «Венера в мехах» увлечь?

Пьеса американского драматурга Дэвида Айвза, премьера которой прошла в маленьком театре Нью-Йорке за пределами Бродвея в 2010-м году, смогла собрать достаточно много наград. Где-то там, у них, это популярно. Местячковый хит сезона. Скажем прямо, автор пьесы – не самый известный носитель своей фамилии. Так чем же он смог привлечь внимание одного из крупнейших мейнстримных режиссёров? Неужели историей?

Тома (Матье Амальрик) – драматург, испытывающий непреодолимое желание поставить свою пьесу своими собственными силами. Для этого, в первую очередь, ему нужно подобрать актрису на главную роль. Сразу после вступительных титров мы видим его уставшим и раздражённым. Кажется, из этой затеи ничего не выходит. Разочарованный, он уже собирается отправиться на обед со своей невестой, о чём и говорит по телефону, когда появляется Она (Эмманюэль Сенье). Да, я знаю, что это звучит избито. Вульгарная, излишне прямолинейная актриска не вызывает у режиссёра никакого интереса – он даже не собирается устраивать ей прослушивание. Она опоздала, все уже разошлись. Не очень его впечатляет и тот факт, что девушку зовут так же, как и главную героиню пьесы – Ванда. Такая пошловатая прямолинейность не очень впечатляет и меня. Всё меняется с первых реплик Ванды, вошедшей в образ. Скепсис драматурга куда-то улетучивается. Через минуту мы понимаем, что Тома потрясён: она именно та, кто ему нужен! Зрителю, столкнувшись с такой актёрской халтурой, остаётся только смущённо хлопать глазами, Честно говоря, об способностях Эмманюэль Сенье даже и говорить не хочется, а режиссёрскую манеру демонстрировать резкие переходы от игры к жизни и наоборот стоит даже немного поругать. Хочется чего-то потоньше, понимаете?

Тома приходится самому читать текст Северина фон Кузимского, с детских лет пристрастившегося к плётке. О, я уже слышу разочарованные вздохи! Ну, конечно, всё действие будет вращаться вокруг идеи, спекулирующей на теме близости автору его собственного творчества. Видит ли он себя в роли Кузимского? Ну, конечно, Тома поначалу это отрицает, но Ванда обязательно сорвёт с него маску. Здесь, кстати, не обошлось без удачных эпизодов. Например, сцену где Кузимский становится рабом Ванды, режиссёр прерывает своими указаниями. Ещё пытается командовать, но мы-то понимаем. В нём просыпается актёр! Очень скоро она наберётся наглости и начнёт вмешиваться в режиссуру. До смешения актёра с ролью останется всего один шаг, который, кажется, невозможно не сделать.

Полюбить «Венеру в мехах» сложно. Слишком предсказуемо действие. Немного жаль, но режиссура здесь находится на уровне телеспектакля. Никаких эстетических откровений. Скучные мизансцены сменяются скучными мизансценами. Нельзя сказать, что мы стали свидетелями провала, но такое кино ожидаешь увидеть скорее от молодого режиссёра-дебютанта, снимающего на собственные деньги. Этого ли вы ожидаете, когда садитесь за просмотр новинки от Романа Полански?