Side by Side

Несмотря на громкое название "Бок о бок", даже чуть ли не "Стенка на стенку", никакого спора, дискуссии у Кеннелли не вышло. Да, видные кинематографисты в сотый раз повторяют всё те же самые "за" и "против" в защиту "цифры" или плёнки. Да, плёнка пока что опережает по качеству цифровые камеры, хотя прогресс не стоит на месте и лет через 20 ситуация может поменяться. Но за всем этим технологическим и фотохимическим процессом теряется сама суть. Никто не спорит, что цифра действительно может стать интересным, оправданным художественно элементом, как этого смог добиться Ларс фон Трир или Майкл Мэнн. Также она может помочь молодым начинающим режиссёрам снимать здесь и сейчас, а не в гипотетических мечтах о том, как ему дадут деньги на дорогостоящее оборудование и не менее дорогую плёнку. Но если всем дать фотоаппарат Кэнон 5D - это не значит, что все сразу начнут снимать шедевры. Как говорит Дэвид Линч: "У каждого есть листок бумаги, но не каждый написал на нём шедевр". И даже более того, за всей этой технологической битвой против "диктата волшебства", неожиданно простота приводит к тому, что кино населяют банальные проходимцы, либо люди талантливые, но не достаточно дисциплинированные из-за цифровой простоты, чтобы вылизывать собственные фильмы. И наиболее умную мысль высказал продюсер (кстати, довольно посредственных лент) Лоренцо ди Бонавентура: "Да, теперь кино демократизировалось. Его может снять кто угодно. Но именно это и привело к засилью плохого кино, потому что в этой массе нет тех людей, кто сможет привить вкус к хорошему кино". И что красноречивее, это всё монтируется сценой из наиболее известного представителя подобных лент: "Крошечной мебели" Лины Данэм.