Lady Macbeth

Не следует воспринимать «очерк» Лескова как трагедию в духе Шеспира. Автор в шестидесятые годы написал несколько статей, посвящённых женской эмансипации, так что здесь всё лежит на поверхности. Главная героиня, убившая мужа в сообщеничестве с любовником, с одной стороны близка к состоянию помешательства, с другой же её поступки можно трактовать как бабий бунт. Уничтожение патриарха (свёкра у Лескова, Дункана у Шекспира) сдвигает границу дозволеного в борьбе за себя и свои права в сторону опасной крайности. Катерина с лёгкостью делает этот шаг, шаг символизирующий не стремление к свободе, а готовность к погружению в хаос. В британской экранизации намеренно разрывается связь сексуальных страстей с тягой к смертоубийству. Вводится персонаж черномазой Анны, персонаж необходимый для развития сюжета. Кроме того, Олдройд несколько сгущает краски, его фильм грубее и мрачнее первоисточника. Первое что бросается в глаза - это стилистическая пропасть между русской повестью и фильмом. В этом варианте «Леди Макбет» - суровая викторианская драма, порой чересчур натуралистичная. Определённо в этой версии есть что-то приятагетльное и сатанинское. Очень любопытная интерпретация.

Очередная экранизация знаменитого очерка Николая Лескова от начинающего британского режиссёра выглядела проектом амбициозным, но на поверку оказалась лишь очередной поделкой, ни в чём не превосходящую себе подобных. Олдройд весьма смело поступает с литературным первоисточником: поместив героев в Викторианскую Англию, он отмечает главное, отсекает ненужное, грубит в переходах. Но с какой целью? Неужели чтобы уложить всё в стандартный полуторачасовой хронометраж? Постановщик не особо церемонится и с героями, аляповатыми мазками представляя их зрителям. Вот муж. Жену не трахает, только дрочит. Даже посмотреть на член не даёт. Вот жена. Так медуза горит, что готова хоть со свинопасом. А вот свёкор. Он просто злой. Драматургии чуть, философии чуть. Обязательное для подобного кино чувство абсолютного катарсиса появляется лишь за несколько секунд до титров, когда главная героиня оказывается в пустом огромном доме. Думаю, ещё 15-20 минут для более чёткого расставления приоритетов внутри семьи лишними бы не были. Даже тем, кто любит сюжеты, разворачивающиеся в закрытом пространстве, фильм не посоветуешь - герои всё норовят сбежать в лес, в итоге делая его не менее демоническим, чем сам дом.

Начало мощное, прекрасная Пью. Понравилось, как великолепно поставлены статичные кадры, передающие напряжение и ограничения, но, когда муж уезжает, камера, как и гг, начинает свободно передвигаться. Потом правда немного проседает и просто ждёшь уже развязки, но финал доставляет.

Лескова безумно жаль. Брали бы что попроще из его роскошного наследия, но нет, упёрлись в одно произведение, и уже не знают, как испортить. Даже Пью не понравилась, а ведь старалась девочка.

Переосмысление русской классики на английский манер и с уклоном в эротику. Солидные для режиссерского дебюта мизансцены, уверенная игра Флоренс Пью. В тоже время местами фильм становится очень медленным и скучным, а актер, играющий любовника Кэтрин, внешне не очень походит на рабочего викторианской Англии.

Вместо того, чтобы пытаться залезть в загадочную русскую душу, Олдройд взял суть рассказа Лескова, наложил ее на английское общество, и показал, что Лесков говорил об универсальных вещах. Ведь отравленное изначально общество (хоть купечеством, хоть пуританством) может отравить что влюбленную бабу, что загнанную в рамки маленькую девочку. Здесь даже хуже, потому что выхода совсем не остается. Измайлова хотя бы была влюбленной дурой, а эта девочка, кажется, и не знает, что это такое.