Ad Astra

Все фильмы Джеймса Грэя, что я видел, хоть и были немного меланхоличными (вне зависимости от жанра; их у режиссёра уже целый букет), но грань не переходили. Томно, молчаливо, но всегда с интригой, будь в главной роли хоть Эдвард Фёрлонг, хоть Хоакин Феникс, хоть Чарли Ханнэм. Актёры разного уровня, но с задачами всегда справлялись, хорошее взаимопонимание на съёмочной площадке очевидно. В этот же раз, хоть в кадре и красовалась любимая мордаха Брэда Питта, что-то пошло не так. Ужасная тягомотина. Мне постоянно казалось, что я смотрю фильм… Терренса Малика. Эдакий космический Малик, и это ничуть не похвала. При этом восхитительная операторская работа, которая, в общем, и держала всё на плаву. Могу посоветовать фильм только любителям тягучей, безжизненной меланхолии, остальным тут ловить нечего.

До чего же дурацкие здесь экшн-сцены и диалоги. Брэд Питт и Томми Ли Джонс удивили, играя невразумительно плохо. Да, идея интересная, но воплощение сильно хромает. Почему эта несуразица так полюбилась многим - загадка

Совсем мимо, к сожалению. Красивый сай-фай, но видел и красивее; интересная тема, но видел значительно более интересное и глубокое её воплощение. Джеймс Грэй - хороший режиссер, но видел его фильмы и лучше.

Понятное дело, что не Кубрик, но без обезьянок, видимо, никуда. Это было скорее нужно, чем нет. И несмотря на некоторые нелепые моменты, несущие скорее сакральный смысл задуманного сюжета, будто «Дикий Запад» на Луне, то в целом весьма недурно и даже философично. 08-01-2020

Жаль, что такая красивая изобретательная постановка потрачена на психоаналитическую фигню. Сцена погони по Луне – это же «о, боже, 10 из 10!», иллюстрация к «Миру на Земле» Станислава Лема. Но вместо настоящего космического сай-фая, с серьезными этическими дилеммами, с большими раздумьями, в красивую обертку завернут сеанс психотерапии героя Питта, который наконец-то примирился с папой. Ну и конечно зачем мир, если есть «мой-дом-моя-крепость». Тьфу, что за пошлость. Такую визуализацию просрали.

При всех спорных моментах, новый Джеймс Грэй гораздо лучше ужасного предыдущего.

Представим, будто войсовера и не было.

Скучно, затянуто, с красивой операторской работой, но с безобразным шитым белыми нитками сценарием.

Плюс-минус то же самое, что и в "Затерянном городе Z", но даже где-то лучше. Фирменный грэевский меланхолично-трансцендентальный стиль очень идет этой истории про одиночество и попытки найти себя.

Идея перенести действие «Апокалипсиса сегодня» в космос получилась удачной, хотя и не без шероховатостей по части логики происходящего и не самого эффектного финала. Главное же достоинство фильма – визуальные решения. Режиссура Джеймса Грэя включила визионерские находки от Стэнли Кубрика до Кристофера Нолана, а шикарные операторская работа и саундтрек позволили получить большое удовольствие от похода в Аймакс.

Классицистический стиль, выбранный Грэем в этом тысячелетии, в костюмных фильмах, скажем честно, несколько утомлял, но на историю о космосе лёг идеально. Претензии, которые можно предъявить – закадровый голос, необязательная линия с женой Роя, совершенно не подходящий к истории финал – относятся не к режиссёру, а к студии, добавившей всё вышеперечисленное в ходе досъёмок. Если не обращать внимания на них, остаётся один из самых красивых современных фильмов о космосе, отлично снятый и сыгранный. Последнее касается не только Питта, играющего одну из лучших ролей в карьере, но и всех остальных, несмотря на то, что экранного времени им отведено не так много.
Лучше всего здесь получилось передать атмосферу самоизоляции, к которой стремится главный герой, точно так же, как и его отец. В прошлом году показать сознательное желание полного одиночества, которого можно достичь только в космосе, пытался Дамьен Шазелл в «Первом человеке», но Грэй, как выяснилось, может показать это убедительнее. До такой степени, что это одиночество начинаешь ощущать физически.

Сначала плохое. Не буду оригинальным, псевдомаликовский войсовер ужасен. Это единственный большой минус фильма. Самое обидное, что в оригинальной версии Грэя его и не было. Это одно из изменений, внесенных студией. Самый финал они тоже подпортили, но не так критично. В остальном это довольно велико.

Артур Кларк (который автор Космической Одиссеи) сказал, что существует два варианта: либо мы одни во Вселенной, либо нет. И оба одинаково пугают. Джеймс Грэй, который большой фанат Одиссеи и Кубрика/Кларка, о чем он не устаёт напоминать во всех (очень интересных и познавательных, обязательно послушайте) интервью, естественно принял эту фразу близко к сердцу. Всё таки тема экзистенциального одиночества у него идёт через всю фильмографию и в сабже наконец достигает космических масштабов.
Здесь Грэй прямо вступает в спор с этим высказыванием, что буквально выливается в схватку грэевского Питта с кубриковской обезьяной и победой первого! Ок, вряд ли это так задумывалось, но в контексте выглядит показательно.
Будущее наступило и мы всё ещё одни, но это нормально, потому что "we're all we've got". Т.е. люди могут рассчитывать друга на друга, главное не закрываться в себе. Вовремя протянутая рука может много значить.
Но это ещё не всё. Есть ли жизнь на Марсе ведь можно заменить на более древний вопрос о существовании неизведанного, а именно - есть ли бог/высший разум/etc где-то там за облаками. Томми Ли Джонс убегает от всего мирского в поисках разумной жизни в другой точке Вселенной. Питт, в свою очередь, отправляется за кем-то, в чьем существовании он не уверен, и в ключевой сцене обращается к нему снова и снова с просьбой. Кажется, это называется молиться. Простая миссия оборачивается грандиозным квестом по поиску бога, в надежде покончить с одиночеством ("I'm looking forward to the day my solitude ends"), то есть бесконечный человеческий поиск смысла существования. Разумеется, найденное его разочарует и просветлит одновременно. Бог окончательно порвал все связи с человечеством (опять, абсолютное одиночество), и снова приходим к тому, что "we're all we've got".

Грею все время чего-то не хватает (особенно в финале), но это все еще приятный сай-фай.