Wonder Wheel

Убедительный, немного предсказуемый театральный Вуди Аллен. Кейт Уинслет, ожидаемо, лучше всех.

Аллен всё о том же, на этот раз в режиме полной безысходности, но получилось очень сильно. Большой шаг вперёд (а, вернее, назад к уровню) после Café Society.
Единственное, с чем из критики соглашусь - сцены бытовых ссор с Белуши неудачны, поэтому самое начало смотрится ужасно, кино начинается с большой такой ссоры, в которой смотреть просто не на что. Но таких сцен не так много.
Уинслет не играет ничего нового, но всё равно прекрасна. Темпл и Белуши эмоциональны и приятны. Тимберлейк забавен, но эта неуклюжесть в контексте вполне смотрится - его герой тут самый неприятный, и это облегчает Джастину работу. Камео Поли и Бобби - шикарно, почти не изменились же.
Стораро не может не быть прелестным.

После череды легких и комедийных лент Вуди Аллен снял совершенно мрачное, безысходное кино. Но в этот раз его алхимия явно не сработала. Да, можно принять ленту "Колесо чудес" (Wonder Wheel) как стилизацию под ретро-мелодрамы 50-х годов (вроде Дугласа Серка) или даже под театральный спектакль, но полюбить ее точно нельзя. В фильме представлены сплошь образы-ярлыки (актриса-неудачница, молодой ловелас, Белуши в роли фейкового Ковальски), но живых людей там нет.

Вся картина построена на экзальтированной игре актеров и тасовании карточной колоды. Вуди Аллен меняет акценты и расстановки, но чуда не происходит. Снова фатум, снова "быть или не быть", снова любовный треугольник, снова Чехов. Вуди включает одну и ту же надоедливую мелодию в течение фильма и она лучше всего иллюстрирует "Колесо чудес". Да, мастеру можно многое простить. Но когда-нибудь шарманка может надоесть. И что делать тогда зрителю? Прискорбно, что единственное, за чем интересно в фильме наблюдать - это переливающиеся в лучах солнца волосы Кейт Уинслет.

Аллен - грубоватый режиссер, но в последние годы работает особенно грубо. Все аналогии с великой американской драматургией на поверхности, намеки на Голливуд 40-50-х очевидны, аффектированная актерская игра (в русском дубляже приобретшая, к сожалению, чрезмерный характер) отсылает к театру. Но что Аллена всегда отличало - драма у него никогда не укладывается в прокрустово ложе эффектного надуманного сценария. Серьезный режиссер в нем ничуть не уступает комедийному. И потому лучшие моменты в этом фильме со сложной драматургией, развивающейся как бы по спирали, волнами перекатывающейся от ироничной отстраненной мелодрамы, к драме с налетом античной трагедии, те, в которых происходит смешение смешного и страшного. Отдельные сцены в фильме очень смешные, в отличие, например, от "Трех билбордов", но это не отменяет ужаса от разверзнувшейся перед главной героиней бездны быта и рутины, которую прекрасно представляешь и понимаешь.

К минусам, пожалуй, стоит отнести некоторую затянутость сцен бытовых выяснений отношений между Джинни и Хэмпти, а также не очень удачное поначалу актерское выступление актрисы Уинслет, которая не очень хорошо чувствует двусмысленность предложенного Алленом жанра и с головой бросается в пучину драматических страстей (в которых ей, будем честны, практически нет равных среди современных актрис). Зато к финалу, когда драматургическая пружина сжимается до предела, Уинслет по-настоящему восхищает, особенно в последней своей сцене.

Вполне нормальный Вуди, хотя после первых 20 минут тоже хотелось ругать сильно. Все немного переигрывают, но Белуши переигрывает очень приятно, да и вообще эта театрализованность скорее к месту. Вдобавок, вполне стильно.