Portrait de la Jeune Fille en Feu

Тяжело не удержаться от сравнений с "Маяком" Роберта Эггерса, особенно, посмотрев эти фильмы друг за другом. Разве что там отсылки к Протею и Прометею, а здесь у нас явные аллюзии на Орфея и Евридику. Больше всего удивил приз за сценарий в Канне. При имеющихся достоинствах у этого фильма, сценарий его самое слабое место. Прямолинейный банальный месседж просчитывается к 15-20 минуте фильма, а избитые клише только сильнее развеивают сомнения во время просмотра, что будут в этой картине какие-то необычные сюжетные и сценарные ходы. Но он срабатывает вопреки ему, скорее из-за действительно удачного финала и местами интересных режиссёрских решений. Возможно, в Канне решили оценить сценарий с точки зрения современного модного тренда на новую искренность с её простыми истинами, проговариваемыми в лоб, но фильм снят слишком уж высоколобо для того, чтобы ставить его в один ряд с "Моим маленьким пони" и певицей Гречкой.
При этом в середине фильма у меня сложилось впечатление, что он слишком просчитанный и снят, как по учебнику. В этот момент даже думал оценить его гораздо ниже.Что удивительно, в фильме художницу, как раз изначально упрекают в том, что она написала портрет без жизни на основе художественных правил, но не привнося саму себя в него. Причём гораздо лучше было бы, если бы название было переведёно, как "Портрет молодой женщины в огне", что только сильнее бы подчеркнуло утилитарность заглавного творения, в которое меж строк Орфей в женском облачении, вложил щепотку поэзии.

Лесбиянство в 18 веке... Ну может быть, но девки мне не особо понравились, в остальном на Канный тянет, но не сильно больше. 2020-04-20

Обычно если от современного фильма пахнет Бергманом, я убегаю, но тут другой случай. Все эти крупные человеческие лица, молчание как киноязык, недосказанности, томные взгляды… Да тут ещё и сценарий сильно перекликается с “Персоной”. Тем не менее, “Портрет” вызвал вполне приятное впечатление. Сьямма, в отличие от некоторых, никого из себя не строит, идёт своим путём. От Бергмана во второй половине уже почти ничего не остаётся, потому и зашло лучше. Хорошие актрисы, ощутимая химия между которыми позволила наполнить магией некоторые эпизоды. Эмпатии маловато, но эстетики, звука (особенно в сценах на открытом воздухе) и такого отношения героев к музыке и любви хватило для моей положительной оценки.

Раз в несколько лет на фестивалях показывают фильмы, который можно назвать эстетическим совершенством. Эта любовная история о девушках XVIII века, которая начиналась как история о художнике и модели - характерный пример такого редкого фильма.

События развиваются медленно, спокойно, режиссер наблюдает и постепенно раскрывает своих героев, выбирая для этого самые красивые ракурсы, чтобы в конце разорвать зрителю сердце.

Как и ожидал, фильм и сам как отличная картина. Затянуто во второй половине, но простительно.

Во второй просмотр еще лучше. Наконец, с сабами пересмотрел. Тру мастерпис.

Очень талантливое кино о том, как тяжело было быть женщиной в 18 веке

Прекрасно снятое кино, каждый кадр которого похож на красивую картину. Однако не сказать, что лично сильно проникся.

Тут вроде бы всё нормально, и занятные и с интересного ракурса рассуждения о гендере, и актрисы, но зачем 2 часа...

Кино взглядов. Смотришь на него, а оно смотрит на тебя в ответ. Магия. Завораживающее зрелище. Натуральный Дрейер, в цвете. Энель - Фальконетти.

Когда (если) отойду, мб попробую написать что-то внятное.

во время просмотра первая половина казалась несколько суховатой (не скучной) из-за своей слоубёрности, но на втором часу (точнее в последние минут 40) фильм раскачался и бил по эмоциям сцену за сценой, включая уже легендарную page vingt-huit(финалы и их количество в моем случае впечатление не испортили).
поэтому уже после просмотра пришел к выводу, что такое вступление того стоило. орфей и эвридика, переосмысление/изменение традиционного восприятия отношений между художником и музой, даже какой-то мета-уровень, если вспомнить о прошлых отношения скьяммы и энель.


12.09.2019

update все же 8 подожду пересмотра

Лучший фильм Селин Скьямма оказался костюмной мелодрамой, и удивительно здесь то, что это первый опыт режиссёра в подобном жанре. Это совершенно не чувствуется: отлично выдержана эпоха, каждый кадр построен как живая картина (что обосновывается тем, что главная героиня - художница), любопытная история разыгрывается замечательными актрисами, существующими в своих образах так, что в голову не приходит, что в обычной жизни это современные женщины. Последнее неудивительно, последнее у неё всегда. На пять минут, когда удаётся визуально передать ощущение медленно накрывающего чувства, когда ещё минуту назад всё было как обычно, а прямо сейчас дыхание перехватывает, фильм даже хочется назвать шедевром. Но это только пять минут.

Ничего не идеально, и Скьямма снова придумывает не совсем правдоподобные для того времени сценарные повороты. Не до такой степени, как в "Водяных лилиях", где натянутость центрального конфликта потащила вниз весь фильм, но финал из-за этой детали произвёл не такое сильное впечатление, какое мог бы. Спорным кажется выбор "Времён года" Вивальди, который мне кажется не тем произведением, под которое хочется плакать, и точно не тем, которое можно наиграть на клавесине, но здесь всё индивидуально. Это маленькие детали, которые не сильно портят фильм, но и не дают назвать его отличным. Он просто хороший.