Jackie

Натали Портман играет куклу, которую сначала разбили, а потом сказали, что ей нет больше необходимости быть куклой, а нужно идти и быть человеком. Как это быть человеком, она не знает, она же не Пиноккио. Весьма и весьма нестандартный вариант для образа первой леди, и скорее всего именно отсутствие духовного трепета перед всеми американскими президентами сразу и помогло Ларраину получить эту работу.
Идея, что не люди делают историю, а очень даже наоборот, подчеркиваемая концепцией с хроникой, а также куклами и манекенами, идет скорее от сценария, который здесь еще и смягчен. Что здесь от самого Ларраина (кроме отсутствия пиитета) понять сложно. В Чили ему вольготнее. Но здесь тоже все хорошо.

Хитрая структура сценария (или режиссерская переработка) существует здесь для того, чтобы разнообразить тягучую, монотонную невыносимо печальную историю жены президента, практически истекшего кровью у нее на руках. И несмотря на самоотверженные попытки Натали Портман и диковатого монтажа развлечь нас (как бы крамольно это ни звучало), здесь эта структура не работает. Так как трудно забыть, что в 1968 году Жаклин Кеннеди вышла замуж за миллионера (или миллиардера) Аристотеля Онассиса. Поэтому все ее сентенции о том, что она не хочет жить, а также пространные рассуждения о боге, покинувшем нас, звучат и выглядят довольно фальшиво.

Слабейшая американская работа Ларраина с довольно привлекательным стилем рассказа, но на этом всё. Гервиг сыграла лучше Портман. Есть интересные музыкально-визуальные находки, но они не стали спасительными.

В современном мире историческое повествование глубоко разделено на две части: для учёных и для всех остальных. Однако обе они не есть отражение истины. Тут можно долго спорить о том, что такое вообще "истина" и достижима ли она, но суть в том, что обе эти истории - рассказываются и воспринимаются нами через нарративы. Они неизбежно схематичны и упрощают сложные характер взаимоотношений людей в реальности. История Джона Кеннеди и его семьи - важная часть исторического нарратива Америки. При чём обывательского, а не профессионального. Жаклин в фильме правильно подмечает, что никто уже и не помнит, также застреленного президента МакКинли, который вообще-то триумфально выиграл Испано-Американскую войну и на второй срок шёл с лозунгом "Ещё 4 года процветания". Зато Кеннеди знают и поныне, не столь за какие-либо деяния, сколь за его образ ещё при жизни и загадочную историю убийства. Даже брат Джона - Роберт, отмечает в фильме, что они так толком и не успели ничего сделать полезного для своей страны.

Казалось бы, тут довольно отличный материал для того, чтобы показать упрощённость исторических образов и сложность реальной жизни. Разрыв "карты" и "территории". Но, увы, это оказалось создателям неинтересно. И вместо одних шаблонов нам подсовывают другие. Вместо Жаклин-куклы, Жаклин-стерва. Гораздо было бы интереснее посмотреть разные грани одного человека до и после трагедии, а не одну топорную роль, которую, тем не менее, Портман играет с блеском.

Жаклин Кеннеди была не столько самостоятельной фигурой, сколько спутницей жизни харизматичного и популярного президента, в отрыве от фигуры мужа ничего интересного из себя не представляющей. Вот она играет перед телекамерами роль глупышки с хорошими манерами, которую не заботит ничего, кроме интерьеров и собственного внешнего вида, но в ситуациях не требующих ношение маски Жаклин строит из себя невесть что. Это так типично для героини светской хроники! Фильм посвящён, как нетрудно догадаться, событиям, связанным с убийством президента. Естественно непосредственно после выстрелов в Далласе Джеки находилась в состоянии близком к тихой истерике: она всячески доставала своими замечаниями окружение мёртвого президента, раздавала какие-то нелепые распоряжения, то есть вела себя ровно так, как этого можно было бы ожидать от женщин её типа. Тщеславная, заносчивая, глупая и бесповоротно несчастная баба - не самый типичный герой байопика. То же самое можно сказать и о фигуре постановщика. Пабло Ларраин делает из биографического фильма настоящее экспрессионистское полотно с крупными планами, пространными диалогами, навязчивой музыкой и оголёнными нервами. К сожалению, режиссёр всё же снабжает свою картину убогими мигающими стрелочками-указателями, особенно коряво получилась подводка к слогану (цитата из мюзикла - «Не забывай, что на короткий блестящий момент был Камелот»), неряшливо пришита и лесть журналиста, расставляющего все точки над i («Десятилетия спустя люди вспомнят ваше благородство и величественность»). Специалисты говорят, что именно у Ларраина Портман сыграла свою лучшую роль в карьере, получив, между прочим, номинацию на Оскар. Меня, честно говоря, эта актриска никогда особенно не вдохновляла, но вы там имейте в виду, ага?

Фильм снят просто отлично, но мне абсолютно не понравилась Портман и сама история. Режиссура, операторка и музыка на высоте. По сути оценка только за реализацию. Ларраин не подводит в плане режиссуры, но это не его история.

Портман здесь сыграла сразу несколько ролей, которые никак между собой не вяжутся, из-за чего у меня случился сильный дисконект с Жаклин. Тот случай, когда игра на контрастах приводит к смазанности и отвлекает от центрального персонажа. Спасибо за старания, но проникнуться не получилось.

Я тоже понимаю, почему многим не зашло. Портман скорее понравилась.

Фильм-недоразумение. Я ничего не смотрел у Ларраина, но наслышан, что режиссёр хороший, да и награды говорят сами за себя. Как ему пришло в голову снять кино о том, что не имеет никакого документального подтверждения – уму непостижимо. Можно иронично заметить, что это не меньшая фантастика, чем “Пассажиры” – выдумывать сценаристам пришлось много и в разных областях. Не окунаясь в характеристики фильма, просто вдумайтесь – вся жизнь Джеки Кеннеди здесь рассматривается через призму интервью, которого она не давала. В беседах с журналистом она истеричка, деспот, просто стерва, любимая фраза которой: “Даже не думайте, что вы сможете это опубликовать”. За пределами этой беседы – чуть ли не спасительница нации. Этот дисконнект, игра контрастов – пожалуй единственное, что Ларраину нашлось предъявить. Да, Натали Портман невероятна вжилась в образ, прописанный сценарием. Но много ли у этого образа общего с настоящей Джеки? Сомневаюсь. Также стоит отметить музыку Мики Ливая. Она восхитительна, но… Её как-то слишком много. Чувство меры подвело.

Еще по первому трейлеру было понятно, что это "мое кино". Будь я режиссером, то также бы использовал музыку, аналогичным образом работал с актерами и оператором, делал акцент на саморефлексию, строил повествование из воспоминаний. Некоторые опасения вызывал сценарий - до "Джеки" Ной Оппенхайм был причастен лишь к подростковым блокбастерам. Однако и по этой части оказалось очень тонкое кино на темы смерти, религии, американской журналистики.