I'm Thinking of Ending Things

Интересный экземпляр, хотя начинается несколько монотонно. Потом становится все жутче и интересней. Поездки в машине – тухло, на ферме достаточно эксцентрично, а в школе вообще ересь какая-то стала... А так хорошо все начиналось, только закончилось чем-то невнятным. 23-07-2021

Странный фильм и по содержанию, и по моему восприятию. Начало откровенно скучал, слабый закос под Линча и прочих. Но под конец проникся действием, а на следующий день даже осталось приятное послевкусие.

Я люблю Чарли Кауфмана. Смотря его фильмы, всегда попадаешь в какую-то иноземную реальность. В ней работают другие законы, как жизни, так и кино. Никакой другой сценарист не давал мне таких эмоций, как он. Но вот к Кауфману-режиссёру отношение чуть настороженнее... было. "Синекдоха" – хорошо, хоть и градус безумия оказался маловат, чтобы фильм оставил яркий след в памяти. "Аномализа" – необычно, злободневно, а для анимации даже вызывающе. Хотя сценарий тоже не зацепил. Но вот "Думаю, как всё закончить"... Это какой-то позор. Я за три раза осилил, в сон клонило. Непозволительная роскошь для сценариста, которого я считаю выдающимся. Перебор во всём: и в фантасмагоричности, и в бездушии, и в отклонении от стандартного нарратива. Если во всё это был заложен какой-то детективный сюжет, прости, Чарли, в этот раз без меня. Ничего не понял. Максимально отталкивающее кинополотно.

Вот сколько лет прошло уже, двадцать что ли, а на такую щекотливую тему так ничего, лучше "Джерри", и не сняли.

Вот и тут опять не вышло, и Кауфману всё ещё нечего сказать, кроме того, что он уже говорил. Вот актёры с техничкой хорошие.

Пересмотрела, высоковато чёт. Да, Племонс, да, Бакли, да, пальтишко, да, Полин Кейл цитируют, да, Ховарда стебут, а толку.

"Думаю, как всё закончить" - яркий пример произведения, в котором автор всеми силами пытается доказать зрителю массой доступных способов, что он гений (пусть даже в сценарии, основанном на чужом романе). Как известно, когда человек из кожи вон лезет, чтобы что-то доказать, то обычно из этого ничего хорошего не получается.

Уже где-то на 20-й минуте хотелось выключить фильм, но всё-таки его досмотрел. В какой-то момент герои этого невыносимо болтливого кино стали просто раздражать своей избыточной мимикой и ужимками, а диалоги вызывать отторжение нарочитой искусственностью и душить своей многозначительностью.

Практически все монологи персонажей обязательно переходят в какую-то претенциозную плоскость. "Мы разучились быть людьми", "Мы навешиваем ярлыки на людей и отвергаем их", "Может быть, все мы запрограммированы?", "Объективной реальности не существует" — чуть ли не все разговоры состоят из таких рассуждений, лишённых естественности и жизни.

Я прекрасно понимаю, что это сюрреалистичный фильм с детально продуманной концепцией . Такое мне, как правило, очень по душе. И смысл картины Кауфмана, в общем-то, понятен. Но копаться в символизме, тем не менее, совершенно не интересно.

Хотя похвалить есть за что. В первую очередь, конечно, за работу замечательного польского оператора Лукаша Зала («Ида», «Холодная война»), а также за старания хореографа.

Кауфман будто надел свое фирменное кино на фабулу триллера про маньяка. С балетом удачно. Больше всего понравились парные сцены в машине. Время, как ветер, проходящий сквозь личность: поскольку это ощущается буквально физически, допускаю, что это физиологический "отклик" на какие-то процессы в мозгу. Из выдающихся картин тоже будто ветер дует, который почти физически чувствуется.

Тот случай, когда настолько хорошо, что не очень любимые актёры (кроме зайки Тьюлиса) не только не раздражают, но прыгают значительно выше своих голов, а танцы и песни не только уместны, но ещё и прекрасно осмысленны. Ну ладно, последняя песня ту мач, но впечатления не испортила.
А ещё это идеальная экранизация Алексея Сальникова, режиссёр которой не знает, что снял экранизацию Алексея Сальникова, но сделал это лучше, чем может кто-либо другой.

7,5

Все же Кауфман не очень разнообразный в тематике. Штош, это не страшно. Все в целом хорошо, только в чисто диалоговых сценах между Племонсом и Бакли ощутимо провисает.

Лучше Аномализы, где-то один уровень с Синекдохой.

Всё отлично.
Кауфман выкинул большую часть книги и переработал под себя, с любимым Дэвидом Фостером Уоллесом, поэзией, музыкальным театром, Полин Кейл и много-много критики Голливуда как навязывания фальшивой реальности и много-много размышлений, что делать с неизбежным впитыванием и проецированием чужого/искусственного опыта в жизнь, и это ещё не всё. Очень крутые штуки со сторителлингом, фантазия восстаёт против создателя, который, ессно, сам плод чьей-то фантазии. Это ведь кино в кино (в кино), и проломы 4 стены, и подчеркнутая искусственность об этом напоминают. При этом из глубины постоянно выглядывает реальность, потому что границы размыты, все потаенные страхи и травмы, которые копятся с детства, воспоминания, перепутавшиеся в памяти, ускользающее время, которое не остановить. Очень бодрый заряд депрессии, в общем, то, что надо. Сабж дико смешной, кстати, не знаю, как он это делает.