Ma Loute

Шедевр Дюмона, трагичная и нежная история по-настоящему невозможной любви (вот это реально Рихард Вагнер, а не потуги Шазелла). Сатирические моменты, конечно, великолепны, но это вообще ни разу не комедия.
Дебютант Брандон Лавьевиль разбил мне сердце пугающей, нокатирующей искренностью. Его Ма Лют - всё равно потрясающая личность. Простим ему все некрасивые поступки, за финальный поступок хочу его обнять и не выпускать. Настоящий человеческий Подвиг и Достоинство живы, я в это верю.

В своей любви к творчеству Дюмона я практически одинок, но конкретно этот фильм, наверное, мне единственному в мире показался настоящим шедевром. Вообще шикарно, насколько по-новому раскрылся стилистически и концептуально режиссер в новом жанре, который он опробовал в предыдущей картине "Малыш Кенкен". Придумал ему определение "эксцентричный комедийный детектив" или "screwball film-noir". Я смеялся практически весь фильм, это действительно злобно, едко, необычно, а самое главное - режиссёру удается не идти на компромиссы, оставаться самим собой, и я поражаюсь, насколько у него всё на своих местах в такой сложной и нестандартной стилистике. Это какой-то особенный человек с совершенно уникальным талантом и мировоззрением.

Дюмон пытается снять комедию, а получается опять драма. Зачем тут вот эта вся грязь в семействе Ван Петегемов. А начиналось все неплохо и в целом мне скорее понравилось. Картинка очень красивая.

Дюмон - самобытный автор, но его внезапно обострившееся стремление работать в комедийном жанре настораживает. В первые 10 минут нас ожидает несколько падений. Женщина, вставшая в машине, разглагольствует о чём-то, автомобиль трогается - она шлёпается. Жирный аналог Пуаро приходит на место преступления и преодолевает последние метры своего пути, скатываясь по песку. Без чужой помощи, кстати говоря, у него не получается подняться. Есть в этом какой-то намёк. Дама, встав на табуретку, протирает пыль и, несмотря на предупреждение мужа, плюхается на пол. Чем же объясняется эта тяга персонажей фильма к земле? Добавим к гравитационному юмору несуразную манеру говорить и придурковатую жестикуляцию - вот вам и комедия, почти целиком построенная на банальных преувеличениях. Кажется, будто француз сделал последний шаг от магического реализма к сказке. Первое удивление вызывает сцена с детьми, поедающими человечину. Ну, а что, если я вам скажу, что зарождающийся детективный сюжет сопровождает премилая педерастическая любовная линия? Не знаю, что со всем этим делать, решайте сами. Дюмон, определённо, немного не в себе.

Похвальна попытка Дюмона вырваться из оков прочно приклеенного к нему ярлыка "режиссер, снимающий медленные, мрачные, мучительные драмы" (и это еще мягкая формулировка Станислава Зельвенского), но, право слово, не обязательно делать это 122 минуты, да к тому же, когда в особом изощренно-жестоком порыве единственный сеанс фильма ставят на 00:25.

Свежий каннский фильм из основной программы, смотрела из-за сдержанно-положительных отзывов наших обозревателей фестиваля. Заявлен как эксцентрическая комедия, но это скорее стеб над несколькими жанрами и клише (а особенно - над эстетическими представлениями илитки), от комедии только кривляющиеся и кричащие персонажи. Моему чувству юмора оказалось с автором "Омута" не пути. В зале за мной на некоторых моментах причитала немолодая женщина, однако ж ни один человек из зала не ушел - знать, морально все были готовы и шли на фильм осознанно. Балл мог бы быть ниже, но съемка хороша и костюмы и вилла стиля модерн стоят, чтобы их отметить.