Knight of Cups

Люблю Малика, уникальный по съемке режиссер.
Мы проникаем в природу главного героя и все. А она, мягко говоря, постная.

Любецки красиво снимает дома, небоскребы, магистрали, самолеты, вентиляторы, пустыню, камни, грозится разбить камеру о лбы актеров, а Бэйл озадаченно ходит рядом и не может понять, что он делает в этом фильме.
Конец

А мне внезапно понравилось, как-то интересней что ли выгладит чем откровенно скучный "К Чуду". Да Малик исписался и это уже третий идентичный фильм подряд. ДЖ было шедевром дальше только хуже конечно, но в моем случае фильм идеально лег на настроение.
Пересмотр: 26.05.2016 | 7/10 -> 8/10

С этим фильмом получилось как-то слишком просто. Посмотрев минут 15, я понял, что поставлю в итоге. Так и получилось – ни шагу вправо, ни шагу влево. Помимо того, что Малик – не мой реж, фильм оказался совершенно пустым и аморфным. Компиляция из психологических бредовых нарезок с не собирающимся играть Бэйлом (худшая роль в карьере), крутой операторской работой и красивыми женщинами. Если тут было что-то ещё – увы, это мимо меня. Только спать под такое кино, больше ничего.

“Вижу сон: У дороги, спиной к своему дому, стоит человек. В руках его Книга, на спине Бремя. Я понял, что прожил всю свою жизнь жизнью человека, с которым даже не был знаком”.
“В детстве мне рассказали притчу о молодом принце. Король послал его на Восток, в Египет, поднять со дна жемчужину. Но когда принц прибыл туда, жители подали кубок. Испив из него, он забыл всё. Что он сын Короля. Что он искал жемчужину. Он просто забылся и уснул глубоким сном. Но Король не забыл о нём. Он начал искать его, посылал гонцов, снаряжал экспедиции. Только принц всё не просыпался”.
В основе этого фильма лежат эти две простейшие притчи. Для пущей наглядности они проиллюстрированы сценами из жизни голливудского режиссёра (хотя точнее должность, которую исполнил Кристиан Бейл, я не смог бы назвать и на втором просмотре), забывшегося в пороках “фабрики грёз”, где меж света софитов и безликих павильонов, потерялся и он сам. Пожалуй, подобная метафора, куда удачней гламурно-политкорректного “Нового света” и непреднамеренно-комичного “К чуду”. Главное, уместней. Фильм даже почти понравился. Его можно попытаться прочувствовать, а не смотреть, благо это режиссёрская рекомендация. Если бы не тяга Терренса Малика к излишне пафосному солипсизму и невоздержанность его оператора Эммануэля Любецки. Правда, даже так, его работа на “Рыцаре кубков” будет интересней, чем полёты камеры в зимнем снежном лесу.
https://proletkult.net/2016/03/09/knight-of-cups-2015/

Какой-то вторичный Малик. Хотя дело обстоит по-лучше, чем с предыдущим фильмом.

Мне очень повезло, что купить билет на новый фильм Терренса Малика удалось заранее. Если бы я приехал в "Октябрь" перед сеансом, то вряд ли бы смог попасть на фестивальную премьеру этой ленты. Уже перед входом в кинотеатр стояли люди и выпрашивали "лишний билетик". В самом же "Октябре" яблоку негде было упасть. Зал был забит полностью, хотя более половины зрителей явно пришли сюда нахаляву по различным ксивам и аккредитациям. Самые передовые критики России не смогли пропустить показ картины культового режиссера: на первом ряду мной был замечен Борис Нелепо. А куратор фестивальной программы "Тропическая эйфория" Андрей Плахов даже выступил перед сеансом. Впрочем, ничего интересного он не сказал. Весь спич состоял в том, что Малик снимает редко, является "мавериком" и остается актуален, несмотря на перемены в кинематографе. Из актеров Плахов вспомнил только Натали Портман, забыв упомянуть главного персонажа ленты в лице Кристиана Бэйла. Впрочем, господин Плахов американского автора не сильно жалует, так что некоторые огрехи в перфомансе ему можно простить.

В рамках "Берлинале" новую картину Малика нередко сравнивали с Феллини, называя ее парафразом классического фильма "8½". По-моему он довольно далек по стилю от итальянца и может только издали напоминать Феллини лишь схожести сюжетной канвы. Тут сразу стоит оговориться: сюжет в "Рыцаре кубков" совершенно вторичен, если не сказать более. Терренс Малик строит кино по своим, особенным законам и не пытается воспроизводить на экране "нарративное кино". Если вам по душе позднее творчество этого режиссера, то должен понравиться и "Рыцарь кубков" (Knight of Cups). Если же нет - ловить тут нечего. Малик не пытается удивлять или изменять самому себе. В новой картине собраны все возможные клише и "фишки" подобного стиля: обилие войсовера, хаотичный монтаж, бес-сюжетность, упор на визуал. Тут присутствует и типичная проблематика для Терренса: внутренний конфликт, апатия к социуму, сложные отношения с отцом, красивые женщины вокруг как символ материальной пустоты.

К сожалению, "Рыцарь кубков" не нашел должного отклика в моем сердце. Подозреваю, что столь агрессивная стилистика Малика после "Древа жизни" уже не сможет вызвать у меня должных эмоций. С глобальных проблем человечества Малик перескочил на сиюминутные, локальные. Если "Древо жизни" (The Tree of Life) я несколько раз пересматривал с учащенным сердцебиением, то здесь скорее наблюдал за происходящим в духе самого героя Кристиана Бэйла, то есть равнодушно. Если в ленте Малика не "торкает" визуально-атмосферная составляющая, то дела плохи. К несчастью, напрягают и самоповторы: в течение всего просмотра не покидало ощущение глобального чувства "дежа-вю". Терренс может снять еще не один десяток похожих проектов: будут меняться лица (Ольга Куриленко, Натали Портман, Имоджен Путс), локации (город, степи, пляжи, водная гладь), карты в колоде. Но все останется по-прежнему. Малик не хочет меняться. Поэтому он будет снимать "один и тот же фильм" каждый раз, либо он перестанет снимать вовсе (как поступил, скажем, Бела Тарр).

Возможно, проблема состоит во мне. "Рыцарь кубков" не смог меня удивить. Если бы в титрах стояло имя очередного ноунейма, то я, не исключаю такого, остался бы в восторге. От Малика я знал, чего ожидать заранее. Плохо то, что предварительные ожидания оправдались. Между прочим, для такой тематики (в каждой главе по шлюхе) фильм слишком пуританский. В нем нет секса и нарочитого эротизма. Хотя в ленте "К чуду" (To the Wonder) было немало интимных, откровенных сцен. При просмотре ленты с Аффлеком/Куриленко в касте возникало ощущение, будто я подглядываю в замочную скважину за жизнью обычных людей. А в "Рыцаре кубков" выставлена напоказ богема, селебрити, звезды. Требовать от Малика эстетических закидонов Гаспара Ноэ, наверное, не стоит. Но ограничиваться наготой проститутки на балконе - тоже. Ведь "Рыцарь кубков" посвящен траходрому в полной мере. И зачем, спрашиваю, нам небо без дырки?

Очередной фильма Терренса Малика, снятый под Терренса Малика. Бэйл бродит как лунатик по разным локациям под паршивый закадровый текст. Он, простите, «не жил по-настоящему, бежал от себя и других». Древо жизни уже срублено и пошло на табуретки. Постучитесь, когда закончите с этой однообразной чепухой. Никому не нужно нарративное жанровое кино от Малика, этого никто и не ждёт, но ему жизненно важно сходить разок в театр или оперу, посмотреть, на худой конец, фильмы Вирасетакуна и Рейгадаса. Я уважаю выбор автора, его тягу к импровизации, к очищению искусства от запланированных твёрдых устоявшихся связей, но нельзя же целую вечность топтаться на месте. Не в силах минусануть «Рыцаря кубков», но задыхаюсь от недостатка новых идей, от вечного возвращение.

Дорогой Терренс.
Я предупреждала тебя? Предупреждала. Не обессудь.
Да, и Чиво, спасибо, конечно, за сцену землетрясения, но в следующий раз перед тем, как появиться мне на глаза, смени уже линзы свои выпуклые. Раздражать начинает.
P.S. Самое грустное, Терренс, что ты не бездарность, и можешь. Вон как круто применяешь звуковой дизайн, сейчас единицы так работают. Но вот сам застрял, и все, и что с тобой поделаешь. Если не изменишься, дальше будет ниже, готовься морально.

За свою жизнь известный затворник Терренс Малик дал лишь несколько интервью. В одном из них он говорил о своей любви к творчеству Федерико Феллини. Вот и его новый фильм «Рыцарь кубков» явно перекликается с знаменитыми творениями итальянца – «Восемь с половиной» и «Сладкая жизнь». Будни буржуазии, рефлексия, поиск ответов в своем прошлом – основные составляющие «Рыцаря кубков». «Голливудская одиссея» Терренса Малика и темами, и мизансценами очень схожа с его последними работами, имея те же самые достоинства и недостатки.

Как и в «Древе жизни» или «К чуду» Терренс Малик выстраивает свое произведение словно в форме воспоминаний главного героя, порой хаотичных и обрывистых. Молчаливый главный герой в исполнении Кристиана Бэйла, видимо, голливудский режиссер и сценарист, проводя время в бесконечных вечеринках все пытается понять правильность выбранного им жизненного пути. Так, Терренс Малик обращается к одной из главных тем своего творчества – метафорического поиска рая на земле. Вот и главный герой «Рыцаря кубков» несмотря на обилие красивых девушек, денег и удовольствия чувствует метафизические «тени в раю».

Терренс Малик изображает голливудский высший свет в виде прослойки общества, живущей вне обычной жизни, словно во сне. Землетрясение, полицейские погони, ограбление не выводят главного героя из мира грез. Характерной чертой является и мотив скуки, который был основополагающим для ранних сюжетов Терренса Малика. Меланхолия вытекает из некоммуникабельности, которая словно пронизывает всю жизнь главного героя. Поэтому «Рыцарь кубков» схож и с фильмами еще одного знаменитого итальянца – Микеланджело Антониони. Подобный синефильский европейский взгляд Терренса Малика несколько выделяет «Рыцаря кубков» из других фильмов про сущность голливудской системы. «Фабрика грез» часто представляется либо раем для красивых и успешных, либо извращенной системой, не совместимой с гуманистическими идеалами. Терренсу Малику явно ближе второй вариант, однако его Голливуд показан вполне человечным и настоящим, где нужно всего лишь побольше «света в глазах других».

Терренс Малик снял очередное невнятное кино, деление на главы которого должно, по идее, облегчить просмотр, давая зрителям возможность на поиски метафор и скрытых смыслов. Увы, нет. В некоторых местах это настолько невыносимо смотреть, что хочется просто отвести глаза и занять себя чем-то совершенно другим. Да-да, Эммануэль Любецки, даже Ваша безупречная операторская работа при бесконечных повторах может утомлять.
Каст, состоящий из девушек главного героя, подобран отлично. Даже такие сухие и бесхарактерные персонажи иногда выглядят достаточно живо. На этом, пожалуй, всё.
Обидно, что такой, казалось, умный рёжиссер тратит время на съемки одного и того же клипа.

Ясно, Терри, ясно...

Прошлый фильм Малика вызвал во мне больше эмоций, как негативных так и положительных. Больше похоже на документальную хронику или на фильмы Шанталь Акерман.

Совершенно не поняла, почему фильм кто-то мог не понять - ну вот чувак с ПТСР, понятно, что у него восприятие мира урывками и как после контузии - звук не проходит местами.

Дико красивый фильм, актеры чудные, сразу хочется забыть маликовское "К Чуду" как страшный сон.