Gold

Канада, лето 1898 года. Разгар Золотой лихорадки. Группа немецких переселенцев держит путь на далекий север, в сторону Доусона. Там, на Клондайке, на недавно открытых приисках каждый сможет мгновенно разбогатеть, надо пройти «всего лишь» 2000 километров, а затем найти золотую жилу. Но причина отправиться в этот полный опасностей поход не только в жажде наживы. Журналист Густав мечтает прославиться, а ковбой Карл надеется скрыться от преследования убийц. Лишь мотивы холодной красавицы Эмили, с железной невозмутимостью переносящей тяготы путешествия, поначалу неясны. Вся эти люди, случайно оказавшиеся в одной группе, и представить себе не могут, что богини судьбы уже начали неумолимый отсчет последних часов жизни для большинства из них…

Знаете, бывает такое типичное фестивальное кино, которое и хвалить не хочется, но и ругать особо не за что? Снято неплохо, с чувством меры, но как-то простенько, даже банально. Представьте, что вам дали такое вот тривиальное задание: набросать за пять минут сценарий о золотоискателях с женщиной в главной роли в свободном стиле. Ну, что там можно такого придумать? Есть разношёрстная группа, которая обязательно собьётся с пути, попадёт в какие-то сложные ситуации, наверняка не все выживут. Раз уж фильм о женщине (её играет Нина Хосс, известная по «Барбаре»), то компанию ей составят, в основном, мужчины. Поход возглавит авантюрист, который, конечно, строит из себя серьёзного специалиста, но больше болтает, чем знает толк в деле. Мягкий и нерешительный мужчина среднего возраста – тоже угадываемый типаж для road-movie. Уже не молодая семейная пара тоже хочет попытать счастья и отправляется вместе со всеми на край земли. Ну, и никак нельзя обойтись без задиры, претендующего на лидерство. Как-то бесхитростно, не находите?

Томас Арслан, выступившей в качестве режиссёра и автора сценария, даже не пытается сделать шаг в сторону от такого прямолинейного и предсказуемого подхода. С первых минут понятно, что за кино перед нами. Попытаются ли нас удивить каким-то неожиданным поворотом событий или сильным финалом? Конечно, нет, о такой роскоши приходится только мечтать. «Золото» - спокойное медитативное кино, крепкий фестивальный европеец, в котором нет места мелодраматизму и излишней эмоциональности. Все последующие события легко угадываемы, но они искусно скомпонованы. Отличная работа с ритмом, здесь нет каких-то лишних эпизодов, которые лишь выполняют функцию связующих звеньев между ключевыми сюжетными поворотами, это очень цельное кинополотно – я был приятно удивлён. Мне слишком часто попадаются фильмы, которые чередуют крепкие интересные сцены с откровенно затянутыми и бессмысленными. Регулярно приходится натыкаться на неплохой каст или приметную операторскую работу, но запредельно чудовищный сценарий. А тут, кажется, всё в пределах нормы, но зацепиться не за что.

«Золото» можно назвать ремесленническим кино на стыке жанра и арт-хауса, способным немножко утомить массового зрителя, а искушённого синефила оставить слегка неудовлетворённым. При этом, как говорится, «смотрится легко». Если кто-то не знает, то Арслан является представителем так называемой «берлинской школы». Конечно, если с кем его и сравнивать, так это с Кристианом Петцольдом. Сложно не заметить, что снимают они в схожей манере. Определённо, со времён предыдущей работы («В тени») Томасу Арслану удалось сделать шаг вперёд, но разница между ним и Петцольдом прослеживается легко: последнему удаётся писать подлинно увлекательные сценарии. У Арслана получается излагать историю, не нарушая при этом стилистического единства кинокартины, но этого, на мой взгляд, явно недостаточно. Перед нами неплохой пример приятного кино, даже не пытающегося на что-то претендовать. Простая (и суховатая) история, которая наверняка вылетит у вас из головы сразу после выхода из кинотеатра, но при этом вряд ли произведёт негативное впечатление. Фильм, о котором многие скажут: «Не знаю, зачем нужно было это снимать, но вышло не так уж и плохо».