The French Dispatch

С одной стороны, это как всегда приятное, традиционное кино от Уэса Андерсона. Все приёмы, за которые мы его полюбили, здесь есть. Симметрия, яркая картинка, дурашливая атмосфера, юмор – всё на месте. Даже скажу, что по совокупности шуток это самое смешное кино Андерсона (я видел почти все его фильмы). И актёрский состав поражает: к уже привычным Броуди, Суинтон, Мюррею, Уилсону, Нортону добавились не менее звёздные Джеффри Райт, Бенисио Дель Торо, Тимоти Шаламе, Леа Сейду. Все они хорошо понимают киноязык Уэса и выкладываются, как могут. С другой стороны, это набор короткометражек. И они, увы, и сами по себе не выдающегося качества (хорошо запомнилась только линия Дель Торо-Сейду), и вместе в какую-то цельную картину не складываются. От фильма остаётся ощущение эдакого капустника: собрались толпой, повеселились, разошлись. Знаю, что это не так, и усилия по созданию огромны, но не могу не заметить, что предыдущие работы Андерсона радовали меня несравнимо сильнее.

Первая и третья истории замечательные и трогательные, о свободе авторского творчества и креативе, но вторая выпадает. Если в первой есть превосходный баланс между чудесным трио Торо-Сейду-Броди, отражающих разные грани творчества, а третья полностью лежит на великолепном Райте-Болдуине, то вторая разваливается между пассивной МакДорманд и недоработанной парой Шаламе-Кудри. Ну и притягивать '68, ради шутки, устраняя реальный политический контекст, который Уэса не интересует от слова совсем, просто бессмысленно.

Андерсон стремительно опускается в ад вторичности, не отказываясь от наработанных годами формалистских умений и теряя обретённые в поздних фильмах сценарные находки. Первая новелла ещё ничего, потому что совершенно не стесняется стебаться, вторичную вторую держит исключительно Макдорманд, третья чудовищная. Камео всех актёров Голливуда и Европы максимально растратно-бессмысленные.

Технически и визуально виртуозно, но не очень притягательно по части нарратива.

Очередные типикал красивые картинки от Андерсона, который, каждется, уже и сам признаётся, что клепает их потому, что их от него ждут, но картинки красивые. Вторая история лучшая, дальше потихоньку спад, но рисованная вставка вместо кукольной порадовала - уже прогресс.

"Французский вестник" (The French Dispatch) - это концентрированный Андерсон со всеми плюсами и минусами (причем полярность в глазах смотрящего). Он жестко структурирован, наполнен обилием отсылок и оммажей (к ФНВ, писателям, разным культовым лентам и реальным редакторам The New Yorker). В ленте четкая симметрия кадра (у Уэса по-другому не бывает), "Вестник" сделан изысканно и со вкусом. В картине сочетаются цвет и монохром, игровое кино и анимационные вставки, юмор разбавляет в целом депрессивную тональность самого действа.

Однако к самой истории я остался равнодушен. Я не испытывал к героям какой-то эмпатии или особого интереса. Когда смотришь кино Уэса Андерсона, скорее отмечаешь чудеса художественной эквилибристики, визуального перфекционизма и отточенности стиля. Но этого кажется мало, когда ты не ощущаешь нерв драматургии и все персонажи тебе кажутся искусственными. Проблема еще в том, что Андерсон совершенно не дает актерам раскрыться по-настоящему. В "Вестнике" много известных актеров, но по сути ни один из них не играет какую-то важную роль. Все они винтики в рамках аттракциона от режиссера.

К тому же посмотрите, как Андерсон снимает диалоги: он использует "фехтовальную" (условно говоря) манеру, когда в кадр попадает актер только со своей репликой и тут же из него исчезает. Затем камера переключается на собеседника, потом обратно и так далее. Из-за частых склеек человеческий мозг просто не в состоянии сосредоточиться на самой мизансцене. Автор слишком часто переключает кнопки и получается эффект быстрой смены кадров. В итоге мы еще не "переварили" одну сцену, как возникает уже другая. Уэс будто хочет как можно больше вместить всего в свой фильм и не может остановиться на чем-то одном.

Фанаты Уэса Андерсона, наверное, будут в восторге от новой ленты. Но мне немного грустно, что в своем киномире режиссер уже достиг потолка, а снимать по-другому он не хочет или не умеет.