Interstellar: orionthegamer

Испокон веков, человечество вперёд двигала тяга к познанию. С тех пор, как первый человекоподобный примат взял в руки орудие труда и познал тайну огня, пожар эволюции уже было не остановить. Цивилизация находилась в постоянном движении. Да, всё это было сопряжено с трудностями и тотальным непониманием большинства, к чему ведёт прогресс, что приводило иногда к непоправимым жертвам. Древние верования приписывали природным явлениям божественное происхождение. Более развитые религии, признав научные обоснования природы, все равно остались в плену предрассудков перед тем, что невозможно было объяснить опытным путём. потому и те, и другие в штыки воспринимали всё новые знания, что получал Человек. А космос, несмотря на небольшие шажки человечества к нему, так и остался похоронен под всё тем же страхом узнать, что же находится за последним рубежом. Пусть и практически полный отказ от космических программ объясняют экономической нецелесообразностью.
Вот и в последней картине Кристофера Нолана "Межзвёздный" (в российском прокате красивое по звучанию, но в очередной раз бессмысленное название "Интерстеллар") человечество оказалось на грани коллапса. Бессмысленный всепоглощающий консьюмеризм ХХ века привел к разрушительным войнам. И как говорил Альберт Эйнштейн, неизвестно чем будут воевать в Третьей Мировой войне, но в Четвёртой все будут орудовать камнями и дубинами. Собственно, мир будущего пришел к этому времени, когда Нью-Йорк превратился в степь, где живет только горстка фермеров, с трудом выращивающих кукурузу в условиях неизвестной болезни, которая губит один урожай за другим. Но немногие учёные подпольно, понимая, что на Земле у человечества больше нет никаких шансов, готовят экспедицию в неизведанное, в самые глубины Вселенной, с надеждой на эту последнюю соломинку.
Но для того, чтобы справиться со своей миссией недостаточно быть талантливыми учёными, инженерами и пилотами. Главное - это человечность. А в условиях, когда на миллиарды километров вокруг есть только абсолютная пустота, тяга к другому человеку выходит на первый план. Как говорил Станислав Лем, а ему вторил Андрей Тарковский: "Человеку нужен человек". Кристофер Нолан, пожалуй, даже уточняет эту формулировку: "Человеку нужна вера в другого человека". Ведь только так, можно работать во благо всего рода человеческого, а значит и за самого себя. Не случайно, появление в фильме персонажа с говорящей фамилией Мэнн (его играет Мэтт Дэймон). Подлинного человека, но не имеющего никаких связей с человечеством. Брошенного и отчаявшегося посреди ледяной пустыни. Кстати говоря, единственного на весь фильм персонажа, который упоминает, и следовательно, верит в Бога (интересная и немаловажная деталь, учитывая, что автором идеи картины, а так же одним из её продюсеров и научным консультантом выступил американский астрофизик Кип Торн, по совместительству один из наиболее известных популяризаторов атеизма и научного подхода к изучению мира). Он живёт в надежде на сверхъестественное чудо, которое его спасёт. Хотя на самом деле всего лишь боится смерти. Смерти себя, как индивидуума, но не как вида.
Интересно, что противостояние с ним смонтировано параллельно с противостоянием дочери и сына Купера (Мэттью Макконахи): Мёрф (Маккензи Фой и Джессика Честейн) и Тома (Тимоти Чаламет и Кейси Эффлек). Том точно такой же отчаявшийся посреди пустыни. Да вокруг него люди, но он всё так же одинок. И главное, он потерял веру в своего отца. С этим связана интересная реминисценция, перекликающаяся с предыдущим продюсерским проектом Кристофера Нолана "Человек из стали". Вся история Купера - это ничто иное, как жизнь Иисуса Христа, жертвующего собой ради будущего всего человечества. В 33 года он бросил всё: дом, семью, работу, ради неясной перспективы потенциального спасения человечества. Ему кажется, что его направляют некие "Они" - сверхсущества, Боги. Но главным осознанием для него становится то, что человек сам Творец собственного будущего. Нет никаких "Их", которые спасут в трудную минуту. Есть только он сам и его вера в тех, кто рядом или остался на Земле. Интересной в этом плане является аллюзия на "Сотворение Адама" Микеланджело. Купер, находясь на месте Бога, сквозь время и пространство прикасается к Брэнд (Энн Хэттэуэй). Но он точно такой же человек, как и она. Просто за счёт веры в собственные возможности и научный подход, он смог перешагнуть через границу воображаемого. Туда, куда не ступала нога человека. Тьма забвения неизбежна, но это не повод сдаваться и уповать на Чудо.
"Не уходи смиренно, в сумрак вечной тьмы,
Пусть тлеет бесконечность в яростном закате".