Tabu

cinema

«За соседней дверью - целая вселенная!» - немного лукавый слоган картины, скорей за этой самой дверцой скрыта небольшая серая планетка, при открытие которой звучит песня "Be My Baby" группы The Ronettes.

Не очень удачная смесь "Пожаров" Вильнева и "Английского пациента" Мингеллы. Прекрасная первая часть под названием "Потерянный рай", хоть и не особо оригинальная, все равно трогает прекрасным ритмом и стилем; вторая - "Рай" - больше похожа на американскую типичную мелодраму, с надуманными страстями, письмами, от слащавости которых тошнит, и жестокой любовью, которую пара пронесла сквозь всю свою жизнь, пафосно, драматично и лицемерно отказавшись от личного счастья, предпочтя ему долг. А вот символичный крокодил, мелькающий то и дело на экране, для вящей убедительности представленный еще и в притчевом прологе, - это уже экзотика, даже для европейца Гомиша.

Гомеш из всех сил старается быть оригинальным. Каждый фильм пилит на две части, вставляет документалистику, немое кино, музыку, да всё подряд. А вот не зажигает да и настоящим прорывом не становится. Хотя эксперименты, конечно, интересные, но именно что эксперименты.

!!! нормальный отзыв позже !!!

"У подножья горы Тáбу
поимел он чужую бабу..."
- Что там дальше случилось? - Забыл я...
Ой, ты сладкая песнь синефилья...
(alex_kin (c) )

Пока единственная полноценная восьмерка. Может, даже с половинкой.
И кстати, «Потерянный Рай» ничуть не хуже «Рая (существующего)». Они идеально друг друга дополняют.

...спустя 60 лет...
К черту восьмерки! Фильм, кроме всего, еще и послевкусный. Идеальная весч.

Мигель Гомеш снял великолепное как с точки зрения формы, так и с точки зрения содержания кино. Старомодная картинка, черно-белая стилистика, великолепная операторская работа (одна из лучших в году) и очень интересная игра со звуком во второй части.

Но если отбросить формальные эксперименты, то у нас очень трогательная история о полубезумной умирающей старухе, временами прожигающей всю наличность в казино и так и не добившейся любви от собственной дочери. Но если каким-то образом получить возможность заглянуть в ее мир, в мир ее прошлого, то там можно обнаружить целую вселенную, так сильно отличающуюся от серых будней в нудном Лиссабоне. И вроде бы простая истина, но как же талантливо и искренне показана.

Интересно, кстати, и то, что оба главных героя в старости считаются немного "тронутыми", что придает их общей истории какую-то мифичность и сказочность, ведь уже не разобрать, где правда, а где вымысел. И это прекрасно, ведь не в этом ли суть кино?

Честно говоря я думал тут будет стилизация под немое кино, а оказалось кинокритик снял для кинокритиков. И главное, что портит в целом хороший фильм - это закадровый голос, комментирующий всё, что происходит. Вот не было бы его, а фильм был бы действительно немым, было идеально.

Трудно любить первую часть данной картины и не любить вторую. Явно скучную, похожую на безликий арт-хаус первую историю сменяет другая, которая оказывается гораздо мощнее и по форме, и по содержанию: ностальгическая и трогательная история любви при удачном использовании черно-белого стиля.

Шикарный фильм с оттенком магического реализма, медленно погружающий нас в красивую историю любви в далёкие времена. Нежно, изящно, эмоционально, всё как я люблю.

Стильно, оригинально и очень здорово снято. Часто у законодателей мод в фестивальном кино XXI века можно встретить какие-то перегибы, странные эксперименты с формой, от которых отдаёт какой-то беспомощностью и усталостью. Кино Гомеша, напротив, получилось очень тонким и естественным. Здорово, когда экспериментальный подход не выглядит притянутым за уши, когда фильм выглядит натуральным и зритель с лёгкостью соглашается взглянуть на происходящее глазами автора, принимая ряд условностей как нечто само собой разумеющееся.

«Табу» приятно смотреть, укутавшись в плед, ностальгируя по утраченной простоте в киноискусстве, не покидает ощущение, что съёмки велись на стыке 60-х и 70-х, в эпоху расцвета кинематографа. Безусловно, новая работа Гомеша - это одно из самых приятных кинопутешествий в этом году.

Возможно, что кино это в самом деле больше для критиков, чем для зрителя, с магическим прологом, стильной ч/б палитрой, обалденным оператором, даже эстетской эротикой. Не говоря уж про аллюзию на немое и почившее "шумовое" кино. Гомеш вообще любитель мешать эпохи и жанре, как видно. Но кино пронизано ностальгией по любви и молодости и легкой ноткой о безумии настоящего, часто живущей в умах стариков, благодаря чему оживает сухая на первый взгляд формалистичная картинка.

И да, первая часть хоть и слабее, но скучной назвать не хочу.

Любопытный формотворческий эксперимент Гомеша: как бы два фильма в одном.
Если первый - такая бытовая, социальная драма, то второй - черно-белая ностальгия по утраченному, грустная и замечательно снятая.

Местами элегантно и задумка интересна, но фильм кажется тяжеловатым. Хотелось бы увидеть обаятельного Гомеша в стиле "Наш любимый месяц август", ну, может, а другой раз...

Отлично. Фильм-ностальгия по ушедшей молодости. Великолепный контраст молодости и старости. Яркой, сопровождающейся динамикой жизни, и приводящей все к застою смерти. Непростая история, рассказанная с невероятной, какой-то своей собственной эстетикой.

Табу… история в двух действах. Первая часть проходит скорее на энтузиазме, куда более охотней хочется думать о второй. Как только встречается главный герой в виде закадрового рассказчика, происходит переломный момент всего фильма. А далее началось то, что трудно с чем-либо сравнить. Для немого совсем другой подход и концепция, хотя основные принципы режиссуры несомненно исходят оттуда, продолжительные молчаливые сцены, типа Мельвильских, тоже не то. Это скорее своего рода новаторство в кинематографе. А самое главное то, как удачно получилось «растянуть» весь рассказ, и с какой тонкой манипуляционной гранью подано произношение текста вместе с эффектно наложенной картинкой. Такой необычный прием настолько увлек и погрузил в историю, что и не заметилось, как райские времена Авроры подошла к концу.
Не понравились у Гомеша только его излюбленные музыкальные ставки, благо они на долго не растягивались (в предыдущей ленте был явный их переизбыток) и более-менее неплохо были привязаны к общему повествованию. Стоит отметить хороший монтаж с удачными операторскими ракурсами, какие в редком случае оставят кого равнодушным. 7,5

Как все и говорили, невероятно круто сделанная стилизация. Вторая половина фильма - это, наверное, самое красивое, что в этом году можно увидеть в кино (Джеймс Бонд не считается), абсолютный синефильский оргазм, растянутый на час. Ощущение погружения в некий потусторонний мир, действительно потерянный рай - стопроцентное, никаких иллюзий. При всем при этом, понятно, первый час, который служит таким контрастом к визуальному пиршеству второго, очень сильно портит всю картину, самые нетерпеливые и неподготовленные могут на нем свое знакомство с картиной и завершить. И да, я понимаю, зачем это было сделано, я вижу всю постмодернистскую игру с черно-белым форматом фильма, но я все равно считаю, что первая половина не до конца работает. Но фильм как визуальный эксперимент все равно - чистая удача.

Пролог с оживающими довоенными фотографиями практически идеален - в этом году лучше только затыкаемый Обама. Но вот дальше осталось ощущение, будто на меня вывалили научный трактат. То есть, оно круто, хорошо снято (оператор вообще один из лучших в году), но при этом ну очень сухо и академично. Все-таки это немножечко арт ради арта. Но хороший арт.