A Rainy Day in New York

Я ещё со времён Ипполита, который мокрым, может быть, упал где-нибудь в сугробе и умер от обморожения, ужасно боюсь за персонажей, которых выкидывают как ненужный ломоть, хотя они того не заслуживают. Если бы героиня Селены Гомес не появилась в финале, я бы этого Аллену не простил.

Черри Джонс играет по сюжету маму Шаламе. Всё понимаю, она очень хороша, но мама... 39 лет разницы в возрасте. Учитывая тонкости биографии её героя, раскрывающиеся в финале, выглядит как какой-то сюр. Тимоти очень хочется похвалить, но всё же милаха Эль забирает всё внимание на себя. Понятно, что фильм не иначе как свод всего старья, что Вуди успел наснимать, в одну гребёнку, и кое-как попытка адаптации оного в атмосферу современности, но Фанинг играет так ярко и проникновенно, что в аналогии не хочется погружаться слишком сильно. Чувство ритма, работа оператора, саундрек и милаха Эль – те киты, благодаря которым фильм таки смог выделиться в богатой фильмографии уже совсем не молодого мастера.

А вообще, я большую часть фильма размышлял о том, будут ли любить поздние фильмы Аллена сильнее после того, как его не станет. При высочайшем уровне копипасты и самопародии, он по-прежнему актуален для широких масс. Как нет у мира второго Стиви Уандера, так и нет второго Аллена.

Не ожидал от Аллена такой легкий и приятный фильмец. Говорят много, как впрочем и обычно, но как-то гармонично и по делу. Шаламе и Фаннинг слишком разные и своеобразный денек в Нью-Йорке все расставит по своим местам. Ну а Фаннинг ничего не осталось, как начать раздеваться перед Вегой (или Луной, без разницы). Репортерские дела втягивают... 2020-02-25

Этот многострадальный фильм радует даже такого поклонника Вуди Аллена, как я (это уже 52 фильм режиссёра, который я посмотрел) не только очень смешными диалогами и колоритными персонажами, но и интересно поставленными социальными вопросами. Ведь это высказывание против движения "meetoo", которое вслед за Харви Вайнштейном ополчилось на Вуди Аллена. Обратите внимание на то, что из себя представляет героиня Эль Фэннинг, и поймёте, что я имею в виду

Традиционный набор шуток от Вуди Аллена, про кинематограф, литературу и евреев, от невыхода которого в свет ничего бы не изменилось. И не понятно, зачем переносить действие в настоящее, когда герои из середины прошлого столетия.

Аллен вневременной и милейший, с распрекрасной Фаннинг и Стораро.

Можно обвинять Вуди Аллена в чем угодно, но нельзя не признать, что у него и на старости лет сохраняется удивительное чувство ритма. Сюжет движется легко и непринужденно, с идеальной скоростью, нигде не провисая и нигде не спеша. А здесь еще в кои-то веки идеально подобран каст (к сожалению, это в фильмах Аллена происходит все реже и реже - либо мискаст, либо просто проходные роли). Особенно удалась партия Эль Фаннинг, прыгнувшей выше головы.

Это прям смехотворно плохо. То есть Аллен уже похоже прошёл этап самопародии и опустился до какой-то абсурдной пародии на самопародию, но при этом без намека на самоиронию. Это даже не автопилот, а глубокий маразм с полной потерей связи с реальностью. Тут не то, что самоповторы, а какие-то случайные обрывки прошлых фильмов, аляповато связанные в одно целое. Вспомнился старый панчлайн - вставил. Сетап, правда, забылся, ну и ладно, так сойдёт. Собственно, весь нарратив состоит из обрывков бородатых анекдотов и затертых историй. Финал вылезает из ниоткуда в последней попытке убедить, что у этих стоковых персонажей была какая-то динамика или развитие, или хоть что-нибудь, но безуспешно.

Прежде всего, я всё ещё не могу перестать смеяться от того, что гг зовут Гэтсби Уэллс, и абсолютно каждый персонаж упоминает его или обращается к нему по имени примерно каждые пять минут, уверенно напоминая об этом. Главное, нэймдроппинг в фильме совершенно запредельный, в каждом диалоге (которые в основном между якобы 20-летними людьми) многозначительно упоминается ренуардесикакуросавашекспирчарлипаркергрейскелли, а потом, не моргнув глазом, окликается по имени нормальный парень Гэтсби Уэллс, который изъясняется исключительно стариковским ворчанием, обращенным к невидимому зрителю, везде носит твидовый пиджак и курит сигарету через мундштук. Ах да, за окном разумеется 2017(?), но об этом вспоминаешь где-то раз в полчаса, когда у кого-нибудь вдруг зазвонит айфон.

Даже Стораро, снова идеально заливающий каждый кадр светом до краев (несмотря на то, что за окном дождь!?), не впечатляет. А в одной сцене зачем-то выдает очевидно снятый днем кадр за ночь.
Такое чувство, что тут никто не хотел снимать этот фильм.