Pozitia copilului

Виртуозная матрешка: с одной стороны история о прощении, а внутри нее - рассказ о взрослом уже мужике, которого трагедия подтолкнула к обретению свободы и самостоятельности от властной матери.

Шикарное кино. Никакой постановочности! Исключительный натурализм. Будто смотришь съемку скрытой камерой. Сверхреалистическая актерская работа! Непроницаемая художественная отстраненность происходящего и верность острому социальному контексту в лучших традициях румынской волны.

Качественная камерная психологическая социалка от румын на злобу дня так сказать. Единственное что раздражает, как и в других фильмах где это встречается - трясучка камеры.

Не сказать, что я получил удовольствие от просмотра этого фильма. Но это идет даже в плюс ему, потому что кино правдивое и оттого неприятное. Начинается оно довольно бледно – еще одна печально всем известная история про ДТП с участием богатого человека, которая привела к смерти ребенка из простой деревенской семьи. Мать виновника трагедии, богатая и влиятельная женщина, всеми силами пытается спасти своего сына от тюремного срока. Режиссер Калин Питер Нецер довольно ярко показывает абсурдность ситуации – сочетание благих материнских намерений с явной виной ее сына и с самим механизмом осуществления этого намерения.

Но больше всего впечатлили семейные отношения главных героев. Здесь и полное недоверие, некоммуникабельность. Причем очень правдивые образы главных героев, которые далеки от стандартных карикатурных образов буржуазии. Мать виновника ДТП – умная, богатая и предприимчивая женщина, которая имеет немалый жизненный опыт, связанный с ее продвижением по социальной лестнице. Ее же сын с женой совершенно бездейственные люди, которые сами не знают, чего они хотят. И поэтому решать все приходится старому поколению условных «новых румын», когда как их дети совершенно выпали из жизни и не в состоянии самостоятельно ни обеспечить себя, ни решить свои проблемы, даже используя свой статус и деньги. Жаль, что хороший сценарий слегка затмевает довольно обычную режиссуру.

Безусловно, напрашиваются параллели с отечественным «Майором». «Поза ребенка», конечно, гораздо более целостное и зрелое кино, но они оба весьма удачно гармонируют и дополняют друг друга. И в «Майоре», и в «Позе ребенка» создатели в посткоммунистической и капиталистической действительности пытаются показать буржуазию как тоже людей со своими страстями и проблемами («майор – тоже человек»). Но (далее спойлеры) российский фильм более пессимистичный, богатый обречен на конфликт со своей совестью (такой финал мне нравится больше), когда как герои румынского фильма в конце неожиданно через катарсис обретают примирение и с собой, и с другой стороной.

Очень понравился фильм. Метко бьют румыны. Георгиу крута.

Фальшь и морализаторство могли легко погубить ленту с таким сюжетом, но здесь их попросту нет. Румыния в понимании Нецера очень очень сильно напоминает Украину (да и Россию тоже), любой вопрос можно порешать, и у всего есть своя цена. Жаль только, что про наши реалии снимать некому, а у румынов кладезь талантов. Похоже, у меня уже есть серьезный претендент на приз за главную женскую роль.

Мода на румынский неореализм давно прошла, но выходцы из этой страны продолжают нас баловать сильными драмами. В 2012 году Кристиан Мунджиу блистал в Каннах, а в 2013 Калин Питер Нецер и вовсе выиграл "Золотого медведя" в Берлинале. "Поза ребенка" (Pozitia copilului) - прекрасный образец румынской школы. Синопсис картины не слишком корректно передает настроение фильма: зритель может почувствовать здесь нечто дурное вроде российского "Майора" на, казалось бы, схожую тему. Но на этом сравнения заканчиваются. "Поза ребенка" из криминальной драмы быстро мимикрирует в семейную, затем сворачивая на путь личного покаяния. И если в недавно просмотренной мной картине "Прошлое" финал показался абсолютно чудовищным, то здесь он просто великолепен и по-христиански красив.

P.S. К слову, Перфоманс Луминицу Георгиу - один из лучших в году.

Румынская новая волна – это лучшее, что происходило с кино за последние 10 лет. Всё началось в 2004 году с короткометражного фильма «Trafic» Кэтэлина Митулеску, отмеченного в Каннах. Уже на следующий год «Смерть господина Лазареску» Кристи Пую побеждает во второй по значимости программе Канн – «Особый взгляд». Сам Пую оказывается в номинантах Европейской Киноакадемии как режиссёр и сценарист, но это будет год Ханеке. А вот в 2007 «4 месяца, 3 недели и 2 дня» Кристиана Мунджиу выигрывает уже в основном конкурсе Канн и о новом румынском кино начинают говорить не только специалисты. Мунджиу, кстати говоря, отметился на крупнейшем кинофестивале и в прошлом году. В 2013 любителей европейской драмы ждал новый сюрприз: некто Калин Петер Нецер взял в Берлине «Золотого Медведя» и Приз ФИПРЕССИ. И снова румын.

«Поза ребёнка» - это, можно сказать, классический представитель новой волны. Социально-психологическое кино в лучшем виде. Можно только порадоваться за то, что вопросы морали и нравственности, человеческих взаимоотношений всё ещё кого-то волнуют не только на уровне кинокомиксов. Что мы можем сказать о Румынии по фильмам Мунджиу, Пую и Порумбою? Их родина чертовски похожа на Россию. Посудите сами, на примере «Pozitia copilului». Барбу (Богдан Думитраке), парень из богатой семьи, попадает в аварию с летальным исходом. Сам он цел и невредим, но мальчик, попавший под колёса его автомобиля, отправился на тот свет. Мать убийцы, Корнелия (Луминица Георгиу), пытается замять дело. Вам должны быть хорошо известны такие истории, если вы живёте в России и следите за новостями. «У вас всё под контролем, всё по-знакомству, да?» - насмешливо спрашивает Корнелию представитель власти. Однако на следующей встрече он меняет свой тон и ненавязчиво интересуется, как можно его зятю обойти запрет на строительство: «Может у вас есть знакомые? Это не срочно. Они приостановили стройку из-за финансовых проблем. Но я тут подумал, что вместе нам удастся кое-что уладить». Да и его коллега выдаёт прекрасные советы. Дело в том, что мальчик был сбит на скорости 140 км/ч после обгона машины, ехавшей с максимально дозволенной скоростью. «Чтобы не возникало проблем, нужно изменить свидетельские показания. Точнее, если заявленная скорость вашего сына - 110, скорость водителя Дину Лауренциу не может быть той же самой. Вам понятно?» Яснее некуда. Свидетель тоже оказывается непростым человеком, с его подкупом возникают некоторые сложности и сцена его переговоров с деловой матерью – украшение фильма. Всё покупается, всё продаётся. Люди погрязли в коррупционной трясине, но, кажется, чувствуют себя в ней уютно.

Впрочем, фильм начинается не с аварии, а с беседы Корнелии и её подруги. «Даже стыдно повторять его слова. "Дура", "идиотка" - мне уже привычные. А тут он меня в пизду отсылает. Будто я ему враг, а не мать. Что плохого в том, что я его на свой юбилей пригласила?» Не знаю Корнелия, не знаю, но мне тоже стыдно. Отношения у матери с сыном, мягко говоря, натянутые. Корнелия – такой человек, который по своему характеру напоминает сотрудников «Почты России». У неё, видимо, хорошая работа, есть интерес к классической музыке, но даже если Корнелия не говорит ничего вызывающего или оскорбительного, в ней постоянно проскальзывает что-то отталкивающее. Она властная и, видимо, достаточно умная женщина. Такая мать непременно будет хотеть контролировать жизнь своего ребёнка, вне зависимости от того, сколько ему лет. Впрочем, и Барбу – сын своей матери. Ещё более неприятный человек, хотя бы потому, что не научился скрывать своей сущности. Он эмоциональный, агрессивный и при этом жалкий, трусливый. При этом чудаковат, помешан на микробах. Парня хорошо характеризует рассказ его сожительницы, решившейся, несмотря на взаимную неприязнь, на «беседу по душам» с матерью Барбу из-за сложных сложившихся обстоятельств. Нельзя сказать, что в финальном эпизоде принесения соболезнований родителям погибшего ребёнка, наши анти-герои как-то раскрываются с новых сторон, но именно эта сцена становится мостиком от нервного напряжения к катарсису. Красивая эмоциональная концовка оставляет ощущение какой-то недосказанности, позволяя зрителю самостоятельно домыслить и развить все затронутые фильмом темы, а так же вынести персонажам свою оценку.

«Поза ребёнка», наверное, не безупречная, но действительно хорошая драма. Очередной пример того, что румынская новая волна – это не просто фестивальный тренд, а действительно значимое явление в киноискусстве.

Румынская бомба Берлинского кинофестиваля, разорвавшая жюри во главе в Вонгом Кар-Ваем и получившая главный приз. Хотя режиссёр даже мне, горячему поклоннику румынского кино, доселе был неизвестен.
Мужчина возраста 30-35 лет сбивает насмерть ребёнка. Его мама всячески пытается задействовать все связи, чтобы спасти мужика от тюрьмы, но, как выясняется, сыну не только не нужна материнская помощь - он просто ненавидит свою мать и её вмешательство в каждый аспект его жизни.
Глубокая и сильная драма, оставляющая мощное послевкусие. Вкупе с "Жизнью Адель" Кешиша, которая выиграла другой фестиваль, картины образуют некий тандем, даже манифест нового уровня передачи реализма на экране.

Румыния как всегда цветет и блещет. Тут нет долгих планов, все сведено к ручной камере, но сути это не меняет: неорумынский стиль повествования четко бьет в своем фирменном ключе. Все классно и даже отлично, но появилось такое ощущение, что две основные темы как-то не совсем в концовке сплелись.. не по-неорумынски как-то.. по крайней мере можно было бы более выгодно обставить.. 7,3