Napszallta

1913-й год. Девушка приезжает в Будапешт, чтобы устроиться в салон, когда-то принадлежавшей ее семье.

Венгр Ласло Немеш выбрал очень сложный путь. Режиссёр очевидно очень одаренный и незаурядный, имеющий свой почерк, что очевидно и по стилю, и в работе с массовкой, и в параноидально следующей за героями камерой. Но берет он темы глобальные и очень тяжелые для восприятия. Этот фильм я досмотрел с большим трудом, но впечатление он оставил сильное.

Оставляющий сложное и яркое послевкусие фильм, в котором крупные планы почти круче Дженкинсовских.

Это было почти физически больно.
Как воспринимать фильм, когда физиономия актрисы, что 95 процентов хронометража в кадре, вызывает отторжение в силу ужасающей актёрской игры, а главная фишка режиссёра вызывает отторжение в силу чрезмерного использования оной? Вот и я не знаю.
Костюмы, музыка, мизансцены, второй план, эффект присутствия – на высоте. Но с главной персоной Немеш не угадал. Я могу понять, почему Рёриг бегал и остервенело на всех смотрел в "Сауле", а почему героиня Якоб так себя ведёт – не могу. Плюс все на неё смотрят так, будто она в кашу насрала. Как по мне, венгр сделал значительный шаг назад.

6,5

Немеш верен себе, найдя, можно сказать, свой уникальный стиль. Взгляд главной героини, который не меняется на протяжении всего фильма, многого стоит. Однако, все эти хождения, интриги, расследования не особо впечатляют. Ещё одна главная фича ленты, стиль ведения диалогов. Не тривиальный, не стереотипный, но при этом не совсем естественный. Но это фича, причём основополагающая, поэтому фанатов можно понять.

P.S. Не надо такие картины озвучивать закадорово или дубляжно. Посторонние звуки очень сильно мешает просмотру. 13-05-2019 Dub

Точно лучше Саула, но не на много. Претензии к вторичности камерывзатылок не разделяю, и вообще стиль у него норм и он с ними разные интересные штуки делает.
Тут другой троп у него кочует из сцены в сцену. Гг опять постоянно попадает в неприятности, но тут же из куста вылезает внезапный спаситель, либо что-то по случайному совпадению отвлекает в последний момент обидчика и появляется возможность сбежать. И так снова и снова. Это не протагонист, а какая-то шахматная пешка, которая только шаг вперёд может делать, пока не наткнётся на кого-нибудь, и ей не дадут себя съесть и перейти на другую линию.
Первая половина вообще хорошая и весь переполох во дворце отличный. Я чет думал, что на этом фильм закончится, линия с братом как бы всё, но там оказалось ещё час, в который произошло целое ничего и весь саспенс постепенно улетучился. Alas.

7,5. Просто под конец начало утомлять

Тяжеловесный, впечатляющий погружением в эпоху закат Европы Нового времени.

Закат Европы на киноплёнке. Полный эффект присутствия.

Выдающийся фильм всего лишь 41-летнего автора (да, в нынешних реалиях и 41-летний режиссер - молодой и подающий надежды), вызывающий ассоциации и сравнения с лучшими образцами самых важных режиссеров в истории кино. Во время просмотра то и дело вспоминаются "Гибель богов" Висконти, "Мсье Кляйн" Лоузи, "Хрусталев, машину!" и "Седьмой спутник" Германа, «Индийский ноктюрн» Корно. Зельвенский остроумно отметил «Широко закрытые глаза» Кубрика. И, конечно, видно влияние формальных изысканий соотечественников Немеша - Тарра и Янчо - во всем их творчестве.

PS: Злопыхательство по поводу камеры в затылок совершенно излишне, потому что это, возможно, единственный фильм на свете с уместным использованием данного приема.

- Пацаны, я все понял! Камеравзатылок - это не круто, и я придумал новый гениальный прием - камеравприческу! Еще можно Камеравшляпку и Камеравзагривок! А еще все будут друг на друга таращиться, и главгероиня - таращиться в камеру! Оригинально, правда? ПРАВДА ????!!!!
- Нет.

Так я и знала, что, как только у Немеша заберут ХОЛОКОСТ, он тут же пойдет ко дну, сделав перед этим большой красивый бульк.