Ma Rainey's Black Bottom

Прекрасно знаю Бесси Смит, имя которой здесь звучало, и ещё нескольких женщин из мира блюза начала XX века. О Ма Рейни даже не слышал. Позор на мою меломанскую голову.

Первая сцена этого фильма выглядит как то, что хочется любить всеми фибрами души. Весь эпизод в клубе и его окрестностях – что-то выдающееся. Все эти улыбки и хлопки, безумный язык тела, свойственный только темнокожим людям, отличная музыка, а также взгляды героев друг на друга, из которых сразу вырисовываются конфликты и сюжетные линии. Просто прелестные, головокружительные три минуты. Вторая же сцена, уже в студии... так скажем, возвращает с небес на землю. Очень быстро триггернуло: да это же "Ограды", только с небольшой сменой диспозиции. Подумал про себя: видимо, тот же режиссёр. Оказалось, тот же автор оригинальной пьесы. Полагаю, что Огаст Уилсон действительно был талантливым человеком, но вот уровень режиссуры в фильмах на основе его историй оставляет желать лучшего.

Некоторые моменты вызвали прямо злость. Первый – гомосексуальная связь Ма с поклонницей. Дурацкая сцена, без которой можно было обойтись. Второй – борьба героя Боузмена с дверью. Слишком топорный метафоризм, вызывающий раздражение и даже жалость к "дураку". Третий, естественно, финал. Это либо снова какая-то отсылка, которую я не понял, либо нелепая попытка нагнать драмы. Хотя самая последняя сцена, что-то вроде эпилога, вполне драматична сама по себе.

Всё остальное время фильм ровный, с наэлектризованной атмосферой и добротной актёрской игрой, но без откровений. Как, в общем, и "Ограды". Жанр пьесы накладывает определённые рамки на кинопродукт, но когда кроме актёров и мрачно-нелепых сцен ничего не запоминается, хвалить фильм проблематично.

Неплохое жесткое кино, которое пытается выйти за рамки стандартных тезисов BLM. И прекрасный Чедвик Боузман.

Хлёсткий хип-хоп про блюз 20-х

https://www.zoneofgames.ru/articles/65879-o-kino--oskar--2021-izdanie-koronavirusnoe-pandemiynoe.html

Актёрски без удивлений. Дэвис в кои-то веки не плачет весь хронометраж, и спасибо на этом, Боузман хороший и эмоциональный, но на одной неизменной ноте все полтора часа, Доминго безумно красивая и сексуальная мебель.
Зато постановка близка к выдающейся. С "Оградами" даже сравнивать бессмысленно, несколько раз думалось, что Вольф взял челлендж "покажи Вашингтону, как надо делать". Все полтора часа отличные, но сцены с расслоением сюжетных линий вообще космос. Да и идейно много стоящего. И полтора часа. Ну красота.

Актерка актеркой, но совсем не понравился финал, жанра "а давайте вставим что-нибудь дррррраматичное".

Остались все проблемы адаптаций Уилсона, про которые я говорила ещё с Заборов - народ практически не замолкает, сплошной шум и ПАФОС, что норм для сцены, но не для кино, но тут режиссёр хоть что-то попытался с этим сделать, и это более-менее смотрится. Уже не то, чтобы вообще не кино, кино более-менее есть, но лично мне такое уже не особо надо.
P.S. Пьесу почти не сократили, наоборот, чуть добавили, только убрали один диалог про музыку, который дал был от силы дополнительные 10 минут.

Хороший актингпорн. Пролетает быстро, короткий, что большой плюс, хотя, как я понимаю, пьеса длиннее. Есть ощущение, что просто лучшие монологи вырезали и условно сцепили в некоторых местах. Впрочем, на фоне совершенно фантастического Боузмана всё остальное меркнет.