Inherent Vice

Единственный Андерсон, который на эмоциональном уровне не вызвал у меня никакого отклика. Жалко, что, имея в касте жену, он снимает на первом плане скучную типичную красотку. Жалко, что, имея хороший первоисточник, чуть больше упивается собой, чем им. Хотя психологически подход Андерсона очень правильный - надо себя любить. И обычно он любит себя так, что это заразительно, но в этот раз я остался невдохновлённым наблюдателем.

Удивительно то, что это Пол Томас.
Картина вызывала зевки и сон.
Я досмотрел, но с большим дискомфортом.

С каждым фильмом стиль Андерсона становится все более энигматическим. В этот раз мне было почему-то неинтересно расшифровывать его.

Кино хорошо снято, с особой атмосферой бесконечного прихода. Работа с ансамблем здесь на уровне Олтмена, а это очень высоко. Сценарий все же тяжеловат, но спишу это на специфику книги.

Если пробраться сквозь череду персонажей и быстро сменяющих друг друга галлюциногенных сцен, то фильм определенно засядет в сердце навсегда. (хорошо бы еще прочитать источник).

Хоакин Феникс умеет играть кого угодно. Джош Бролин ничуть не уступает ему здесь.

ПТА - по-прежнему один из главных современных режиссеров.

Интеллектуальная игра в нуар, вольный римейк внебрачного сына Big Sleep и Long Goodbye, главное постмодернистское творение последних лет. Пол Томас Андерсон по-прежнему один из главных режиссеров на планете.

Пересмотр фильма, в более лучшем качестве и на русском языке, даёт всё таки хороший результат. Цветовая палитра данной версии более гармонична и соответствует атмосфере фильма, во-вторых, своеобразный юмор, моё знание английского не позволило уловить тонкий юморок ПТА, в третьих, во время просмотра фильм меня уже расслаблял, а не напрягал в моих усилиях, понять сюжетную интригу в этой пропитанной дурманом истории.

На мой взгляд, это лучший фильм прошлого года. Хотя я не все видела. "Врожденный порок" - это такой киноманский праздник души, слегка бессмысленный, но так мастерски исполненный, что оторваться практически невозможно. Андерсон уже вовсю играет в кино, а не снимает его. Такой Тарантино для своей аудитории.

Пол Томас Андерсон, кажется, окончательно сошёл с ума. В моей фильмовой градации абсолютно нет места для такого фильма, как “Врождённый порок”. Я почти ничего не понял и вообще как будто хоррор смотрел, настолько леденящим душу мне казался сюжет. Что можно заносить ПТА в плюс всегда, можно и здесь – потрясающе переданная эпоха, начиная от костюмов, заканчивая общей атмосферой, которой пропитан каждый кадр, идеально подобранные актёры и мощнейшая их работа, выразительнейший главный герой, отличное музыкальное сопровождение. Со всем же остальным проблемы. На уровне “зацепило”/”не зацепило” этот фильм анализировать нельзя, не такого типа кино. Разобраться же в сюжете решительно невозможно – абсолютно линейная история детективного расследования чередуется с наркоманским бредом без монтажных или других подсказок, и пазлы никак не хотят ложиться в стройную картинку. Конечно, восхищение работой всей съёмочной бригады не позволяет мне поставить фильму низкую оценку, но на банальный вопрос о том, зачем снят этот фильм и какая у него мораль я не могу. Видимо не дорос.

Технически вопросов вообще нет, ни к съемкх, ни к костюмам, ни к игре актерской,
но зачем это все.

Один из наиболее талантливых американских режиссёров современности Пол Томас Андерсон продолжает оставаться преданным поклонником и учеником Роберта Олтмена. На этот раз в основу стилистики легла картина "Долгое прощание" вкупе со старыми сериалами и фильмами категории "Б", а также с лёгкой ироничной примесью творчества братьев Коэн а-ля "Большой Лебовски".

По сути, сюжет мало чем отличается от стандартного нуара, где в первой же сцене к главному герою-детективу, страдающему физической зависимостью, приходит роковая женщина с загадочным прошлым и настоящим. Но та точность в нюансах передачи стилизации, которая получилась у ПТА, сделала фильм не просто данью уважения своему главному учителю, но и вещью в себе, то бишь тем самым кайфом для тех киноманов, кто предпочитает замысловатому сюжету иррациональность, а вычурному кричащему месседжу спокойное красивое любование на все прелести искусства кино, отсылая именно в те годы, когда в США снимали действительно шикарно.

Ну и гадость эта ваша заливная рыба.. не ожидал от ПТА такого отвратного фильма.

Пол Томас Андерсон вдарился в новую стихию, и стал снимать медленными медитативными сценами с небольшим по скоростью перемещениями камеры. Так было в Мастере, так продолжилось и в "Inherent Vice".

Что это вообще было? Дань уважения нуару? 70-м годам? И сплетение их в духе "Мастера"? Да еще и приправлено все это наркотиками. В любом случае ПТА полностью запутался. 70-е показаны не тортово, точнее вообще никак. Это был какой-то наркобред, а не 70-е. Может быть это видение самого ПТА, но оно никак не может сравниться, например, с "Серпико", "Dog Day Afternoon" и другими чистыми 70-сятниками, выдавая на выходе откровенную хрень.

Более всего запомнилась, наверное, единственная сцена, где Кэтрин Уотерстон ходит голая по экрану. Так ПТА ее замедлил и выпендрил, что наверное это даже лучшая сцена (плюс финальный взгляд в экран). Но все это дико напоминает изъеб какой был у Бертолуччи в "Последнем танго", кстати, который тоже из 70-х. Ясное дело, изъеб пролетит мимо, тем более такой примитивный и отстраненный от реальности. Да еще ему и зацепить совершенно нечем. Ну а все остальное это скорее бред сивой кобылы.

Радикально нового ПТА ничего не привносит, а относительно признанных лент кажется до безобразия кощунственным безобразием. Абсолютно отвратительное кино! Не годящееся и в подметки, что классике нео-нуара "Chinetown", что классическому нуару, тем более лучшим лентам в этом стиле.

Хороший, атмосферный, стильный, сатирично-эпохальный ПТА с полностью оправдывающим себя звёздным кастом, но как-то перемудрил с смысловой нагрузкой и интригой. Не вставил и не впечатлил до такой степени, как Мастер.

И да, Юля была права Бролин тут выдал отменный перфоманс.

Красивое кино, но недостаточно умное (см. Мастер)

Как ни странно, здесь действительно много Пинчона! «Inherent Vice» я не читал, но атмосфера романов американского писателя передана весьма и весьма точно. Настоящий постмодерновый кавардак: мельтешение в мире вечной паранойи разных персонажей, каждый из которых наделён своей историей и непременным секретом, образуют в масштабе всего фильма Тайну. С картиной скучной реальности всё это, само собой, никак не стыкуется и больше похоже на обрывочные сны торчка, а не детектив, развивающийся по классическому сценарию. Если «Радуга тяготения» решительно выбивает почву из-под ног, лишая читателя уверенности в том, что он хоть что-то понимает в происходящих событиях, то экранизация «Врождённого порока» (лайт-Пинчона, как часто говорят об этой книге) – почти вменяемое кинополотно, у которого можно нащупать сюжетный пульс. В любом случае, такая киногаллюцинация – большая редкость для относительно популярного проекта. ПТА – умный режиссёр, он хорошо понимает дух прозы Пинчона, но его работа, кажется, заключалась только в доводке книги до уровня сценария. Не хватает режиссёрскому высказыванию хлёсткости и яркости, но у «Inherent Vice» есть все шансы стать культовым фильмом.

Пришлось посмотреть фильм два раза, благо после первого просмотра я вообще мало что понял в местной чересчур запутанной детективной интриге, рассказанной в типичной неторопливой, построенной на умолчаниях и закадровых событиях, стилистике Пола Томаса Андерсона. Хотя кино в первую очередь о "врождённом пороке" человечества - желании любви. И конечно это фильм о том, откуда пошёл сам Пол Томас Андерсон, родившийся как раз летом 1970 года, когда Лос-Анджелесом правили грязные немытые хиппи (вот с фактурой Андерсон, как всегда, на высоте), дешёвые наркотики и жестокие полицейские.

Хорошее кино, которое надо смотреть расслабившись и не пытаться искать глубинный смысл или космический посыл (к чему каждую минуту призывал Мастер, например), и тогда удовольствие от просмотра гарантировано. Много реально смешных ситуаций и шикарных диалогов - захотелось почитать Пинчона.
И Андерсон на сегодняшний день, возможно, лучше всех передает дух эпохи или какого-то исторического момента. В данном случае - полное погружение в хиппи-эру 70-ых в LA.

"Китайский квартал" встретил "Ночи в стиле буги" и они обдолбались по самые помидоры

Разговорное ретро о 70-х с впечатляющим актерским ансамблем, в котором много кого было отрадно увидеть, включая Майкла Кеннета Вильямса.
Хронометраж гигантоманский.

Шикарно. Прекрасная деконструкция "нео-нуара" в форме галлюциногенно-сатирического трипа. Каст бомбезный, Феникс тут совершенно релаксный, что идет только на пользу. Скрипт выносит мозг. И на удивление смотрится легко (а так меня напугали Пинчоном). ПТА полностью реабилитируется у меня после "Мастера". Вот реально мастер, как ни крути.

Пол Томас Андерсон в очередной раз великолепно изобразил эпоху. Правда, на этот раз это оценят в основном лишь ценители творчества американского режиссера и те, кто интересуются культурой 1960-1970-ых. Остальным будет скучно. К счастью, я отношусь к первым двум категориям, поэтому фильм меня весьма впечатлил.

"Врожденный порок" местами излишне тягуч, поэтому слегка уступает "Нефти" и "Мастеру", но все равно это большое кино. Пол Томас Андерсон всегда очень ярко и точно изображал эпохи. Во "Врожденном пороке" он, пожалуй, достиг пика в данном компаненте, блестяще показав эпоху травки и хиппи. Это проявляется и в мелких деталях (от музыки до костюмов), и в операторской работе Роберта Элсвита.

Одна из основных тем творчества Пола Томаса Андерсона - конкретная личность как символ своей эпохи. В "Мастере" главный герой, параноик и алкаш, член секты наглядно символизировал состояние внешне благополучной послевоенной Америки. Главный герой "Врожденного порока" живет уже в следующей американской эпохе - развития общества потребления и ответного протестного, контркультурного общественного движения. Символ эпохи - уже обкуренный неудачник хиппи. Поэтому новая работа Пола Томаса Андерсона оказалась менее мрачной чем его предыдущие две работы, с обилием наркоманского юмора. Однако он не рисует иллюзорный образ эпохи хиппи как исключительно веселого времени поисков свободы и экспериментов с наркотиками, правильных хиппи и плохих полицейских. Не зря в фильме показано, что от героя Хоакина Феникса воняет. Он типичный маргинал, живущей совершенно обыденной жизнью.

"Врожденный порок", как и "Нефть" с "Мастером", фильм о человеке, который вместе с вышеотмеченным живет и словно вне социума, желая того или нет. Дэниэлю Плейнвью никто не был нужен, о чем он прямо и говорил. Фредди Куэлл и Ларри Спортелло ищут понимания и общества, но с ответной реакцией не все гладко. Поэтому "Врожденный порок" - это драма маргинала, трагикомедийный конфликт беззаботного наркоманского образа жизни и желания сделать что-то важное для себя и других.

ПТА расслабил булки, снял сугубо в свое удовольствие и поржать, и сразу же стал куда лучше. Может, он не выжал из Пинчона столько, сколько можно было бы, но все равно работу проделал значительную и впечатляющую. К примеру, тут есть сцена, в которой одновременно цитируются Chinatown и Short Cuts и при этом все идет четко по тексту. Это действительно несколько иное, чем то о чем писал Пинчон (если я правильно поняла, о чем он писал), но, что самое главное, сохранена атмосфера, в которой стерта грань между реальностью и галлюцинацией, и совершенно не разберешь, что было на самом деле. Может быть, и ничего.
P.S. Бролин ожидаемо вытесняет Симмонса, и больше я в мужской саппорт никого не беру.