Burning

Сюжет сложно описать в нескольких коротких предложениях, не заспойлерив главный твист, происходящий примерно посередине общего объёма повествования. Давайте так. “Пылающий” – это история молодого парня Ли Джон-су (а актёру так-то за 30), волею событий ставшего жертвой любовного треугольника. При этом романтики чуть – в основном бытовуха. И если до твиста боль главного героя скорее носит физический характер, то после – ментальный. Одержимость становится его лозунгом.

В классификации кино есть такой специальный жаргонный термин: “не хочу, чтобы фильм заканчивался”. Это почти всегда не 10 из 10, но тот случай, когда на душе становится очень хорошо и мгновение благодати хочется остановить. “Пылающий” стал первым со времён “Аритмии”, кого хочется отнести в подобную категорию. Здесь есть всё, чтобы оказаться с героями в одном измерении, в одной вселенной. И лихо закрученный сюжет, и неплохая постановка, в лучших традициях азиатского кино, и приемлемая актёрская игра от тех, кого видишь на экране впервые, и совершенно фантастическая музыка, которая будто рассказывает тебе историю параллельно с основным сюжетом. Финал такой, что аж капли пей – сердце так и колотится. Просто бомба. Основная претензия к фильму, подчерпнутая из сторонних рецензий – примерно на середине из бытовой драмы с привкусом мелодрамы и даже притчи повествование слишком лихо уходит в триллер с намёком на криминальную развязку. Моё же мнение, что Ли Чхан-дон всё именно так и задумывал. Как сейчас можно говорить, это фича, а не баг.

Третий фильм Ли Чхан-Дона, что я посмотрел. Что сказать, он держит класс. Все три мне не понравились.

Идеальная работа Чан-Дона от начала до конца, в котором нет ничего половинчатого или лишнего. И множество деталей, особенно зацепил расстёгивающийся в разных ситуациях ремень героя.

Понижу в пользу Суспирии.

Закручено лихо. Девушки, колодец, теплицы. Загадки, загадки и еще раз загадки. В-общем, все как положено. И даже костер в конце «туннеля». Но не торкает в нужной степени. 6,3 18-02-2019

Тонкий шикарный режиссёр снял достаточно плоский материал.

Безусловно лучший азиатский фильм 18 года. Как будто посмотрел Линча, но только более простого и совершенного.
История, в которую может вникнуть любой зритель. И хронометраж тут не имеет значения (правда сцены половых утех можно было сократить).
Хвалить не буду больше, а то это каждый может.

Дальше будут спойлеры.

Кто убийца? - Решает только зритель. Хотя, тут это не самое важное. Это второстепенный сюжет.
Где девушка? - И снова, решает зритель.
А как же улики в его доме? Ведь под теплицами он подразумевал девушек да? В двух шагах теплица, это ведь подруга гг, да? Испарилась как дым, он ведь ее поджог, да? - И снова, решает зритель. Включите фантазию, поиграйте и вы в фильме, а не тупо смотрите ожидая штампованных детективных финалов. Внешность обманчива. Сама история может быть нелепой, или наоборот, круто закрученной. Вы тут творцы.
А причем тут колодец? - Метафора, для каждого зрителя своя. (Ну а если смотреть как на детектив, то герой сам не знает зачем ему это. Одни говорят был, другие - наоборот. Он пытается выяснить. А что? Он сам не знает. Фильм - одиссея).
У меня например вообще возникло ощущение, что у Бена было сексуальное влечение к гг. Иначе, зачем встречаться с крестьянином(особенно когда в конце Бен его приобнял, я сразу подумал о этой концепции). Хотя и моя версия весьма спорная.
И в конце, как обычно, очищение. Это предсказуемо, но все равно до мурашек.

Здорово быть свидетелем рождения классики корейского кинематографа.

Главный актер скучнейший и первая половина буксует, но в целом хорошо, пусть и явно слабее Поэзии.

Безупречно поставленное кино.

Спатеньки. Да он еще и в сумерках как назло полфильма снимал.
Но сцена с Майлзом Дэвисом действительно хорошая.

Тот случай, когда долгое ожидание того стоило. Безупречное сочетание формы и содержания. Глубокий и многослойный анализ общества, полностью переданный на эмоциональном уровне и запрятанный в жанровых условностях. Зачем пялиться в фотографию полчаса, если можно танцевать под Майлза Дэвиса.

Шикарно. Почему-то многие вспомнили Достоевского, а мне на ум пришел Антониони со своим "Фотоувеличением". Настоящий ревизионистский детектив без разгадки, которая в мире постправды уже и не нужна: каждый привык сам выбирать трактовку и вариант развития событий.

Помимо многих достоинств, которыми уже все поделились и о которых все написали (но не в этом, конечно, сообществе), обратите внимание, что такое хорошие режиссура и сценарий. Это когда у тебя Стивен Ян кажется выдающимся актером на протяжении всего-то 148 минут, а вот в длиннющем сериале "Ходячие мертвецы" - нет.